处于痛苦阶段的人，她的处理方式很多。有人沉迷沦落，买酒灌醉自己；有人纵情声色，掩盖和撕扯自己，转移自己的心情，让痛苦稍息；伊迪的方式显得另类，失去了丈夫和儿子，她痛苦万分难以排遣，在咨询专家之后，觉得避免看到他人的眼光，让自己的生活痕迹消逝，这样可以消除痛苦，于是她扔掉了手机，毅然来到了原始森林独自生活。
原始森林里，她找到了一个小木屋，自己生活寻找食物维持生计，不料她发现，毫无野外生存经验的她，劈不开一个木头，种不好蔬菜，野兽经常性的光顾，让她仅靠剩下的罐头充饥，生机的威胁之后，只剩下空荡荡环境下的对丈夫和儿子思念。原始森林的树木苍翠葱茏，风景秀丽俊俏，但是拂不去伊迪内心的孤单和已然逝去丈夫的身影、儿子的笑容。伊迪崩溃了。
失去亲人的痛苦没有减轻，自己生存的疲惫接重而至，她深深的感到一种无力，满世界对她的不公，于是她逃离了社会，饥饿和寒冷却又来消磨她的身体。一场严冬的冰雪袭来，当她打猎空手而归，木屋寒冷逼近，她唯有静静的等待死亡。但是此刻，丈夫和儿子的音容笑貌持续的出现在她的幻想中，她幡然醒悟，生存的愿望如此强烈，但是此刻决定她生活的，只能是眼前无助的饥寒交迫，她晕倒在冰冷的木屋门口...
这部电影似乎是马洛特层次理论的再次诠释，人的本能需求先是生理、安全、而后才是情感和理智，在没有了生存和安全的条件下，情感和理智暗淡了，现在的伊迪，原始森里里面，风雪寒冬环境下，只能等待死亡...
自主导演电影的伊迪安排出现了一个同样寄居原始森林的中年大叔，米格尔。米格尔救起了她，在就近一名护士的帮助下，精心照料，让她恢复了健康，然而，得到了生存和安全之后，惦念不住的依然是她的儿子和丈夫。
她嘱咐米格尔，“能不能不要告诉我，其他地方的任何消息？”毕竟她难以面对现实的真相和丈夫儿子的死亡，像眼前的冰雪一样的寒冷，像原始森林的里的一切，清冽和孤单，没有一丝生机。
除了教会伊迪狩猎和生活基本技能，米格尔没有出现。
每个人失去了生活中最重要的东西之后，试图不停的去找回，或者折磨自己，难以回到正常的生活轨迹。而如果选择了原始森林，除了要独自面对凶猛的野兽，要不惜一切手段来满足自己最基本的生理需求，更重要的是，你要独自面对巨大的孤独感和虚无感。此时除了自己，其他人帮助不了什么。
生存基本无忧之下，和米格尔的闲聊后，她发现了眼前和她同样命运遭难的大叔，她看到了他外甥女一张手绘画，然后继续的独自生活，许久许久没有收到米格尔的消息了，她决定去找他。在电影的片尾，她看到了生命晚期的病榻上的米格尔，她顿时涕泪俱下。命运的磨难曾经降临到她头上，又再次折磨她的救命恩人。如果亲情、恩情难以割舍，那么在曾经的过往，我担负起了多少？
伊迪拨通了许久没有通话的表姐电话。
人或许就是生活性群居动物，拒绝不了孤独和寂寞。或许麻木地掩耳盗铃，诚惶诚恐，自我消沉，根本解决不了问题，勇敢的面对才是王道。
突然想起了电影的名字《大地》。万物生长的大地上，没有一个是独立的个体，阳光、土壤、社会等等，和我们的每一天息息相关，没有办法逃离。伊迪如是，你我如是。
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