下一秒抽一根烟

又看了部刘德华的新电影《潜行》，林家栋演的是真好。电影本身倒是一般，也可能是此类港片看太多了，不觉得什么，内容也是关于扫那个什么的（不能写）。这次除了传统的枪战和动作戏，还有无间道和线上的较量。正面的彭于晏就显得苍白了一些，毕竟他只是个工具人的角色。我猜，男主角如果换成梁朝伟或者梁家辉可能更好一点点，刘德华还是有点在意自己的外表了，很容易联想到他在其他电影里的角色，出戏了。但林家栋是亮眼的角色，作为卧底他也演出了内心的焦灼、挣扎和反复情绪。总体来说，感觉类似的港片对于演员来说很像个“行活”，也可能港片从来就是所谓的行活，而没有艺术和非艺术之分，这一点是香港娱乐至演员的一贯风格。一次看蔡澜的访谈，他做电影时问制片，做了十部挣钱的电影了，做一部艺术的行不行，却还是被回绝了，蔡澜也很无奈。这也许和香港的历史演化有关，一部过于奋斗的城市史。在拍之前没人会考虑是不是艺术，所谓的经典都是上映以后慢慢炒出来的，做的时候都是生意。

我判断电影质量的一个模糊的标准就是看了第一遍想不想删掉，靠本能，不想那些偏向于专业的问题，《潜行》看了一遍删掉了，《蜘蛛夫人》也删了。刚下了部宋承宪的《人间中毒》，里面有些不可描述的部分，但整体是部好电影，不只是为了看那几个镜头，有点王家卫的感觉，也具备李安的细腻。

前几天看了部郭富城、任贤齐、林家栋的《临时劫案》（又有林家栋），线上看的，挺好，起码能观众回味一点东西 ，尽管没有多么出众，不能和《周处除三害》相提并论。

另一个判断指标是看导演想拍一部表面电影（看表面就能看懂的电影）还是夹带了很多隐喻，尽管不能简单判断后者好于前者，但也是个判断标准。客观逻辑和思想深度时常是冲突的，尽量融合但不必苛求。在《周处》里的警匪打斗时，警明明有武器却在最后才掏出来，看似是逻辑漏洞，其实是导演把武器当做了隐喻的意向。就像读弗吉尼亚·伍尔夫的意识流，就要求读者暂时放弃一些现实中的逻辑，要有抽象的思维能力，这门槛相对就有些高了。

我画了张伍尔夫的素描，很喜欢，买个画框挂在墙上。是她的侧颜，网上很容易搜到的她的一张肖像画，充满智慧的眼神目视前方，不知道这颗伟大的脑袋里在想什么，可能她也仅仅想要一间房子，也许下一秒抽一根烟。