四千多年前，黄河流域发生了一次特大的洪水灾害。大片农田被淹，无数房屋被毁，民不聊生。部落联盟召开紧急会议，推举鲧去解除水患。鲧采用填堵围截的方法，治水九年，劳民伤财，却毫无成效，最后被处死在羽山。后来，部落联盟又推举鲧的儿子禹去治理洪水。禹从父亲的失败中吸取教训，总结经验，决定采用开渠排水、疏通河道的办法，将洪水引入大海。此举效果显著，水患得以根治。
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这便是人们耳熟能详的“大禹治水”的故事。其实，从某种意义上讲，写作与治水十分相似。当你灵感爆发，文思泉涌时，既不能无动于衷，任其肆意流淌，也不能一味干涉，切断它的去路。最好的办法，就是因势利导。只有科学地挖渠开道，才能将灵感与文思引入正确的方向，让它们“流”成一篇好文章。这里说的渠、道，就是写作的原则。
《一本小小的红色写作书》提供了20种放诸四海皆准的写作原则。这些原则，几乎适用于所有类型的写作。各行各业的写作爱好者都可以在这本书中有所收获。只要掌握了写作的基本原则，并在平时反复练习使用，写作，就不再是一项令人头疼的任务，而会变成一件轻松简单的事。
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作者布兰登·罗伊尔曾就读于于哈佛大学，毕业后在美国著名考试培训机构Kaplan担任主管。他总结自己多年的教学经验，独创了一整套教学体系，出版了数本经典著作，获得了无数奖项。《一本小小的红色写作书》曾经获得国际图书奖、总统图书奖和年度教育图书奖，而且，它还是美国常春藤名校入学考试的必备读物。
结构、风格和可读性是写作的三大支柱，缺一不可。结构关乎文章组织以及表述观点的顺序；风格式写作方式，包括如何使用恰当的例证支撑所写内容；可读性与表达方式、写作材料的视觉愉悦感和易读性等有关。布兰登·罗伊尔总结出20条写作原则，与结构、风格、可读性分别对应，教你如何一步步写出一篇重点突出、条理清晰的好文章。
一、结构
结构就像是动物的骨骼。在动物学中，你可以通过一副骨骼判断出它是什么动物；在写作中，你也要给读者清晰的结构，让他们一眼看出整篇文章的逻辑所在。
基本的写作结构有六种，不同的结构对应着不同的观点陈述顺序：
*范畴结构：按任意顺序讨论事项，比如“我们来谈谈苹果和橘子”。
*评价结构：先讨论正面再讨论反面（或者反过来），比如“我们来谈谈天气：晴朗但潮湿”。
*时间结构：先讨论先发生的事件，在讨论后来的事件，比如“我们来谈谈1月到6月的销量”。
*比较结构：先讨论最重要、差异最大的特征，在讨论不那么重要的特征，比如“我们来比较一下本公司与竞争对手的规模、产品及客户”。
*线性结构：按先后顺序讨论事项，从第一到最后（或者反过来），比如“我们分别从地级行政区、省级行政区和国家层面来谈谈立法”。
*因果结构：先讨论先发生的事件，接着讨论后来的事件（或者反过来），比如“我们来谈谈全球变暖的主要原因，以及有关这个问题的争议”。
二、风格
布兰登·罗伊尔说：“好作品和普通作品最大的区别，在于你是否使用了准确、具体的例证。”如果想让别人记住你的文章，你就必须使用恰当的事例和细节来支撑你的观点。而且，在行文过程中，还要避免使用模糊的语言。比如“这家商店堆满了商品”这句话，就显得有点模糊和宽泛，改写成“这家商店从地面到天花板层层堆满了生鲜农产品、罐头和大箱子”以后，就变得清晰明确，画面感十足。
除此之外，我们在中学时代学习英文写作时，常常被要求要多用复杂的单词和长句子。好像一篇作文中“that”使用的越多，分数就会越高。但这本书却给出了完全相反的建议：在日常英文写作中，越简单越好。因为大词和长句，不仅不会给读者留下深刻的印象，而且会弱化文章的内容。Less is more.一片清晰简洁的英文文章应该注意以下原则：多使用简单词汇；多用动词，少用名词；使用平行句式；多用积极的语气；保持文章性别中立。
三、可读性
随着手机和电脑的普及，人们不再满足于只是用纸笔写作，而是更愿意将自己的文章，发布到微信公众号、豆瓣、简书等平台上供大家阅读。这个时候，想要写出一篇高阅读量的文章，仅靠文采已不能实现，还要注重增加读者阅读时的舒适度。页边距、行距、粗体、斜体、破折号、编号、阴影等排版技巧，一个也不能忽略。
码好了字，排好了版，接下来，还有一项更艰巨的任务——修改。几乎没有人能够一口气就写出一篇完美的文章。贾岛为了“推敲”二字整日纠结，王安石苦思许久才得到一个“绿”字，这些都是修改文章时必有的心路历程。其实，修改，是一件既悲伤又快乐的事。悲伤是因为：修改这件事，永远不会真正完成，即使出版过的书也可以修改和再版。快乐是因为：修改的过程，你可以跟过去的自己对话，从中发现无限的惊喜。
写作，是一门艺术，也是一门技术。《一本小小的红色写作书》真的非常短小精悍。全书总共144页，但布兰登·罗伊尔却使用了大量的例子，把每一条原则都讲解得很透彻。掌握了这些原则，就等于提前挖好了沟渠。你的灵感与文思，就可以轻而易举的“流”成一篇好文章了。
网友评论
所以MetaPhor这个单词在百度里的例句是：破碎的家庭仍然是对分崩离析的社会强有力的隐喻，所以很多二战后的小说、电影中的主角都来自不完整家庭，这本身就是作者对社会的观点，把社会背景中的矛盾变形成家庭矛盾后的结果。
所以小说的写法是观点（主要是对社会的观点）-->意象（对观注矛盾的隐喻式变形，复杂社会元素被变形成人物，人物特征代表了作者对这个社会元素的看法，比如巴黎圣母院的卡西莫多就是工业化生产中的工人阶级这个社会元素变形而来，所以他的脸是几何形的，鼻子是方的，像个机器人）-->矛盾（通过故事情节展开）-->场景（讲故事放入具体场景，随风格不同场景特点也不同，现实主义作品的场景就要求是现实的）
间但来说就是小说是从思想表达作为起点或者灵魂的，描写是为了表达思想服务的，有利表达完全可写的不显示，但是用似是而非、胡编乱造出来所谓的生动描写堆砌是出不来的小说的，只能出来一个垃圾堆，虽然也许真有人回味垃圾堆买单，但是可能性不大，更像是写作课程通过鼓励i输出倒逼输入，这词今天刚看到，在我看这就是赤裸裸的套路学员去购买垃圾课程的商业手法。
我说没有超市这么放是含蓄的说法，其实声线产品本来就不会和罐头对，纸箱堆在一起，至少不会在顾客面前堆在一起，这本身就会让人觉得极不专业。试想罐头放在活鱼（生鲜这词想到的），土豆下面的罐头有人会去买么？
而我想说的其实是你上的写作课就是业余水平的人硬在那忽悠没什么文学基础的人。从这个不知所谓例句来看就可以确定了。
文学需要生活和想象力，要保证你的文字引出你期望的想象，而这样最简单办法就是你先想出来一个具体的场景，再用文字描绘，而胡乱用文字做不知所谓的描绘，期望读者能感受到你想传达的情绪是不可能的。