野原新之助是一个5岁上幼儿园的男孩。他和他的家人住在春日部的郊区，家里有爸爸和妈妈，还有收养了一只名叫小白的小狗，后来还多了个妹妹野原向日葵。动漫情节叙述了日本5岁小男孩野原新之助，在日常生活中与家人、老师、同学、邻居、路人等之间所发生日常故事，我很难相信这部1992年的动漫到现在依然在连载。
90后的童年或多或少都听过看过这部动画，儿时在家的快乐无非是拿支冰棍,目不转睛的看着动画，出神时也难得掉落手中的夏天。可到了10几年后的今天，我依旧对这部动漫情有独钟。当我越来越变得趋利避害，甚至行为动作让自己都感觉判若两人。当我开始重新审视自我，妄想超脱这份虚伪。可现实让我的棱角越发圆滑，失去特征性的人终究不过是行尸走肉。
可越缺乏就会愈在意。当我碰巧在地铁上看到有个小孩正在看蜡笔小新，我好奇的凑了过去。小新超脱常人的行为，滑稽的对话让我诧然，自己开始咧嘴笑着。可久违的感觉让我怅然若失，小新就是一个催化剂。无论在动画还是在现实，都能让人舍去伪装，开始真实表达自我的情感。
蜡笔小新我个人不负责任地比作动漫界的《小王子》，其一是不同年龄段都能受众，可感觉到的事物远远不同，小时候看到的是现在，长大了看到的是未来。其二是像我这样苟且求活的底层人，野原广志更能让我引起生活中的共鸣。出生农村一路摸爬滚打才混上了个科长，一个人要养活一家五口。为了应酬不得不喝得烂醉，袜子臭得像毒气弹。90年代处于泡沫经济的日本人超前消费是常态，他背负着32年的房贷和36期的车贷，和现代中国大部分的普通家庭如出一辙。
野原美伢可以算中产阶级家庭主妇的模板，他的父亲是教导主任。从小物质生活基本不愁的公主，婚后每天的生活就围绕着家庭的衣食住行。家里还有两个小孩还都不是省油的灯，偶尔放纵自我买点名牌、日常却都是疯抢打折菜。
广志和美伢只是那段日本经济泡沫时代的中年夫妇的一个缩影，被生活搞得疲惫不堪，繁琐的柴米油盐是夫妻永恒的主题。而小新小葵的存在就是他们生活的希望，为他人而活也是平凡人的一种幸福。
野原葵和野原新之助都是结合小孩最调皮搞怪的人物，可又张弛有度能把搞怪最后圆回可爱的范畴，这是蜡笔小新的独到之处。我们最羡慕的就是小新的无忧无虑纯正率直，他搞怪，他可爱，他热心，他机灵。无论在哪里都是全场的焦点，到处都给人带来欢乐。
蜡笔小新的作者很早也谈过蜡笔小新里有许多内容是他现实生活的写照，例如：小新的爸爸造型与他本人有些相似；小新和他爸爸两道浓眉毛乃是因作者自已嫌弃自己的眉毛太稀。蜡笔小新有如此真实的代入感，绝不是单单如此简单。作者无时无刻都在刻画着对比，无论是日常人们的言行和小新的对比，还是富家女是酢乙女爱在普通平民百姓的反差，无时无刻都让人陷入思考。《蜡笔小新》里面每一个人物，都带着极强的个人色彩与反差，这也难怪这部作品栩栩生辉无时无刻都在和观众感到共鸣。
春日部的故事还在继续，可再也没有懂得豆皮寿司的小伙伴，也忘不掉德朗医生的婚礼。
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