好多天以前，看完《茉莉香片》，想写写主人公聂传庆的心理，可一想起来写文章就写了其他内容。
今天脑子混混沌沌时候，想到了《第二炉香》和《金锁记》里的母亲，就把她俩联系一起了，有不同，却也有相同。
《第二炉香》，一开始我以为它会和《第一炉香》点啥关系，然而，除了都是写了女性的悲剧，并没有半毛钱的关系。里面人物不多，关系也不复杂，蜜秋儿太太和她的俩闺女愫细和靡丽笙，两个女婿罗杰和从未露面的弗兰克丁贝。
大闺女一直抱怨她前夫有多坏，多变态，我还信以为真了。谁知道看到小闺女结婚才知道咋回事，我真的是很无语。而她们的母亲大人，对她们不进行正当的教育也就算了，还有拍手叫好的感觉。母亲大人对她俩保护得真是滴水不漏，而俩姑娘也是把男人整的人不人鬼不鬼。要说母亲保守吧，她也是结过婚的人，不保守吧，为啥不能好好教她们应该知道的事，和处事原则，做人原则。说她有恋女情结也不为过，闺女因为婚姻出现问题回娘家，她不劝和，反而庆幸她回来了。
她也算是个婚姻不幸的人，俩闺女也是，不是这些基因可以遗传，而是情绪可以传递和家庭氛围可以塑造一个人。
《金锁记》描述的更是一大家人的悲剧。看过原著，也看过电视剧，内容有点不一样，不过我也记混了。曹七巧在没能嫁给心中的三少爷，嫁给了软骨病的二少爷之后，性情一步步走向极端。这也算是嫁入豪门了，可她越来越不开心。第一个儿媳在她的重重压迫，冷嘲热讽之下死了，第二个也死了。闺女长安也被她整得跟她一样。曹巴不得对她进行全天候监控，让她离开了学校。长安天天待在家抽大烟，不光染上了烟瘾，还染上了曹的习性。在长安和男友好事将近时，曹横插一刀，断了他俩的尘缘。
曹七巧性格的形成跟她的命运不无关系，可她的性格也让她更不幸。深宅大院的勾心斗角和婚姻的不和谐让她更加尖酸刻薄，她越刻薄，上天待她越不公，就这么恶性循环。
身为母亲，她已经失掉了一个母亲本该有的慈爱。控制欲，占有欲，和嫉妒心理在她身上集中体现。她和他儿子长白之间的有些暧昧不清，见不得儿子儿媳卿卿我我，主持操办了他的两次婚姻，儿媳们身心都备受她折磨。她也见不得长安跟任何男人有来往，穷极各种手段搞破坏。
身为一个母亲，不应该希望儿女过得更好吗？而她却亲手毁掉了四个人。一个整天把“男人没一个好东西”挂在嘴边的女人怎么可能有婚恋幸福的闺女呢？
她有被害妄想症，感觉全世界的人都在害她，这是长久以来对生活的恐惧所形成的。一个女人，控制不了男人就对钱表现出超强控制欲，男人不能让她安心，只有钱。
曹七巧不仅是这个大悲剧的缔造者，也是受害者。
蜜秋儿太太和曹七巧有啥一样的呢，最大的一点就是都是女人，这就很大程度上决定了她们其他的共同点，因为女人很复杂。
婚姻不幸，是她们的又一共同特点，所以难免对婚姻有偏激看法，那必然不能传递给下一代正常的婚恋观，下一代婚姻不幸好像也就很理所当然了。全家都不幸也是她们的共同点。
还有就是控制欲，占有欲，这种不知是恋女（子）情结还是嫉妒心理，都让她们身边的人受到了伤害，这种模糊的心理对她们自身而言也是极锐利的刀锋。
悲剧，不是没有原因的，而往往悲剧的主角本身就是悲剧。
这种畸形而又近乎变态的女性形象在张爱玲的作品中并不少见，有些很微妙，有些很猛烈。有人说这是时代催生的产物，而我感觉了这就是现实，不因时代变迁而改变的现实，因为女人本身就很复杂，人性更复杂。
么么哒
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