“我希望我今天变成火山的口，热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净。那时我就再掉进冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧一次，也就算够了。”
《雷雨》影视 1984版
《雷雨》主要讲述周公馆的大少爷“周朴园”为追求地位和财富抛弃下人的女儿“梅侍萍”，数十年后双方的儿女重蹈覆辙并产生乱伦关系，导致两家人或死或疯的悲剧故事。
在这部剧作里有几处颇值得反复品味的情节。
(一）周蘩漪和鲁四凤的对峙。
周蘩漪：怎么这两天没见着大少爷？
鲁四凤：大概是很忙。
周蘩漪：听说他要到矿上去是吗？
鲁四凤：我不知道。
周蘩漪：你没有听见说吗？
鲁四凤：倒是伺候大少爷的下人这两天尽忙着给他捡衣裳。
周蘩漪：你父亲干什么呢？
鲁四凤：大概是给老爷买檀香去啦。——他说，他问太太的病。
周蘩漪：他倒是惦记着我。（停一下忽然）他还没起来么？
鲁四凤：谁？
周蘩漪：(没有想到四凤这样问，忙收敛一下)嗯，——自然是大少爷。
鲁四凤：我不知道。
周蘩漪：（看了她一眼）嗯？
鲁四凤：这一早晨我没有见着他。
周蘩漪：他昨天晚上什么时候回来的？
鲁四凤：（红脸）您想，我每天晚上总是回家睡觉，我怎么知道。
周蘩漪：（不自主地，尖酸）哦，你每天晚上回家睡！（觉得失言）老爷回来，家里没人伺候他，你怎么天天要回家呢？）他现在还没起来
她们既是主仆关系，又是情敌关系。周蘩漪是鲁四凤的雇主，她在面对情敌时理应占上凤，可周萍是她的继子，她无法挑战世俗的眼光，也无法卸下属于上层阶级的优越感，于是话语里即在极力掩饰她和周萍的情事，又在小心翼翼的追问周萍的近况。
而鲁四凤也知道周蘩漪的意图和试探，但她因阶级地位的差距，不敢直面承认，只得装作什么都不知道。
这两人像不像站在凤沙下的两棵树，一棵被世俗压垮，一棵被阶级压垮，却都以为是对方在争抢属于自己的水源。
(二）周朴园见着本该死去的梅侍萍后的反应。
周蘩漪：（冷冷地）不，不，（忽然）你拿的是什么？（轻蔑地）哼，又是那个女人地相片！（伸手拿）
周朴园：你不可以看，萍儿母亲的。
周蘩漪：（抢了过去，前走了两步，就向灯下看）萍儿的母亲很好看。
{周朴园没有理她，在沙发上坐下}
周蘩漪：我问你，是不是。
周朴园：嗯。
周蘩漪：样子很温存的。
周朴园：（眼睛望着前面）
周蘩漪：她很聪明。
周朴园：（冥想）嗯。
周蘩漪：（高兴地）真年轻。
周朴园：（不自觉地）不，老了。
周蘩漪：（想起）她不是早死了么？
周朴园：嗯，对了，她早死了。
弗洛姆说“爱是一种能力。”
但这种能力并不是与生俱来地，更不是人人都能有的。
周朴园在暴风雪的天气赶走梅侍萍和他们的儿子，却又故作情深留下照片怀恋她。可几十年后，本该死去的爱人重新站在他面前，他感到的不是悔恨，不是庆幸，而是想着拿钱堵住她，想着她容颜不再。
也许周朴园对着那张就照片怀恋的根本不是梅侍萍，而是怀恋着曾经的某段岁月，怀恋着在那段岁月中的自己。
《雷雨》影视 1984版
(三）周蘩漪卑微乞求的场景。
周蘩漪：（急迫地）萍，我没有亲戚，没有朋友，没有一个可信任地人，我现在求你，你先不要走——
周萍（闪躲地）不，不成。
周蘩漪：（恳求地）即使你要走，你带我也离开这儿——
周萍：（恐惧地）什么？你简直胡说！
周蘩漪：（恳求地）不，不，你带我走，——带我离开这儿，（不顾一切地）日后，甚至于你要把四凤接下来—一块住，我都可以，只要，（热烈地）只要你不离开我。
这看似荒唐的呼求表明了周蘩漪的最后的挣扎。
作为女性，她是那个时代的受害者。即使她能像诺拉一样勇敢离开家，但极有可能走上月牙儿或者白流苏的道路。
她有一个不爱自己并且独裁的丈夫。她没有言语自由，身体自由，爱的自由，更不谈人格和思想的自由。她像一只不受待见的宠物鸟，被迫关在二楼的牢笼里。
周萍是她抓住的最后一根救命稻草，周萍给了她作为人的自由。她可以大胆示爱，对情人说想说的话，做自己想做的事情。因此宁愿违背伦理秩序，甘愿在道德底线上堕落。
而现在周萍要抛弃她了，她为之渴求的东西幻化成泡沫，成了卑微的控诉者，于是本就丧失道德底线的她走向了偏执病态的道路，由被害者的形象转变成了加害者，最终酿成两家悲剧。
(四）周萍吞枪而死前的绝望
周萍：（半狂地）不是她！爸，您告诉我，不是她！
周朴园：（严厉地）混账！萍儿，不许胡说。她没有什么好身世，也是你的母亲。
周萍：（痛苦万分）哦，爸！
……
周萍：（怪笑，向周朴园）父亲！（怪笑，向鲁妈）母亲！（看向四凤，指她）你——
周萍同周蘩漪一样，把个人得不到的东西寄托在他人身上，一但那个东西破灭掉，迎接他的便是彻底的绝望。
周萍从小缺失母爱，在懵懂的岁月中把这种爱存放在周蘩漪身上。但当他成熟，道德底线增高后，他认清了乱伦的羞耻。他视这种情感为犯罪，为了摆脱这种罪责，他又把情感转接到鲁四凤的身上，企图开启一段新的人生。万万没想到的是，鲁四凤居然是他的亲妹妹，乱伦的罪责不仅没有卸下反而又加上了一道。
他再也无法欺骗自己了，于是自杀了。
《雷雨》影视 1984版
曹禺
尤金·奥尼尔(美)
曹禺的《雷雨》借鉴了尤金·奥尼尔的《榆树下的欲望》。
两部作品都是围绕家庭展开的悲剧故事。
都在描写人伦秩序的紊乱，父亲不是父亲，母亲不是母亲，兄妹不成兄妹。
都在述说压榨与反抗。《雷雨》典型代表是周蘩漪和鲁大海。《榆树下的欲望》的典型代表是西蒙和彼得。
都是主要以女性角色，即周蘩漪和爱碧成为悲剧结局的推动者。
但曹禺运用技巧把主要剧情和情绪作了中国本土化的处理。
比如父权的差异性，在《雷雨》中周朴园是一个家庭的主宰者，拥有说一不二让人无法反抗的权力。而在《榆树下的欲望》里凯博特的权力是羸弱的，他的儿子和妻子都成功的反抗了他。
比如文本风格的差异性。《雷雨》的反抗与斗争都是笑里藏刀，含蓄温吞的。而《榆树下的欲望》则是裸露直白的。前者是一团欲燃欲烈的大火，在人意想不到中吞噬了一切；后者是一团一直在燃烧的大火，让人只能眼睁睁的看着所有东西变为灰烬。
以上是我读《雷雨》的感悟。
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