独不见•古意呈补阙乔知之
[唐]沈佺期
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。
沈佺期，与宋之问齐名，号称“ 沈宋 ”。自建安以来，诗律屡变，到了沈约、庾信之时，以音韵相婉附，属对精密，沈佺期与宋之问的作品又加靡丽，约句准篇，唐代格律诗至此定型。
这是一首闺怨诗，也是征妇诗。闺怨诗是唐诗重要题材，主要以商人妇、游子妇以及征人妇为描写对象，她们长期与丈夫分离，独守空房，忍受着相思之苦。其中征妇诗尤为突出，商人妇、游子妇纵然空闺寂寞，但是与丈夫音书可通，归期可待，但征妇则不一样。征人戍边，鸿雁难通鱼不渡，更兼随时都有生命危险，这就让征妇的思念之殷、担忧之切更深了一层。而唐代采取的重外轻内的军事政策，边疆多次发生军事冲突，战争不仅关系到国家安危，更与千家万户的生活息息相关。所以唐代固然有“不破楼兰终不还”的豪放气概，也有“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”的缠绵悲戚，唐代的征妇诗与边塞诗相映成辉，可以“以诗证史”。
“独不见”是乐府古题，“独不见，伤思而不得见也”。历来人们对这首诗的评价极高，与崔颢的黄鹤楼并称“唐人七律第一”，音韵明畅、境界广远、气势飞动。“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。”卢家少妇，出自梁武帝萧衍的诗，后泛指美丽的少妇。首联以“郁金堂”“玳瑁梁”等字攒成异彩，五色并驰，令人目眩，次句则以燕之双栖兴少妇独居，再华美的香闺，终究难掩寂寞。
“海燕双栖”点明时序正是春天，颔联却一笔拓开，写到“九月”，时序从春到秋，相思也从春到秋，甚至年年岁岁。“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳”，这句我素来钟爱，对仗精巧，造句奇警。萧萧落叶催人捣衣而砧声不止，偏写是砧声催叶，本是怀人，偏写忆地。这一联主宾倒置，把寒砧、木叶两个意象倒用，着力渲染了砧声所引起的心理反响，不言愁而柔肠寸断，相思绵长。寒砧声起，征妇要制作寒衣送给征人，然而少妇一针一线制作的寒衣该送到哪里去呢？这就自然转入下文。
颈联紧接颔联“白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长”。白狼河就在辽阳境内，丹凤城却是长安城，相隔千万里，“征客近来音信断，不知何处寄寒衣”，夫婿音讯断绝，他现在处境怎样？命运是吉是凶？几时才能归来？还有无归来之日？……这一切的一切，茫茫然毫无头绪，直叫人连怀念都没有一个准着落。这位长安城南的思妇，在这秋夜空闺之中，心境就不单是孤独、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在担心，在忧虑，在惴惴不安，愈思愈愁，愈想愈怕，以至于不敢想象了。颔联的“忆”字，在这里有了更深一层的表现。
尾联“含愁独不见”的情语借助“明月照流黄”，更兼以梁间燕双栖，寒砧声急，秋风紧，秋叶落的景物渲染，便显得余韵无穷。生活的点点滴滴无时无刻不使她思念远方的丈夫。偏偏这恼人的月，还来添乱，无端端照在帏帐之上，那红浪已然消退，那香汗早已风干，只余下等待、寂寞和思念。
一将功成万骨枯！
“独不见”，看不见征人征妇的哀愁，看不见战争带来的伤痛，从这点来看，不是“独不见”，而是视而不见！
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