一次告别

生活总是在不经意间就改变了轨迹，谁也不知道什么时候一个微不足道的行为就能将未来推动着渐行渐远。就好比那一天，如果我没有被室友拽去了酒吧，没有看到A在DJ台上随着音乐晃动身子的样子，我还会不会了解生活中的可得与不可得，会不会依然勇往直前地追求爱情和希望？

任瀚制造影像，但他不是一名摄影师；他有学院派的油画背景，但也没有止步于做画家。相机不是他的创作工具，画笔也不是。他作品的关键，在于探讨绘画和其他媒介之间的关联和边界。

我们这次刊登的 “摄影”作品，打破了摄影的原始定义，艺术家将“摄影”作为创作的材料，而不是结果。任瀚运用了童年记忆，作为会计的母亲每天都会使用到复写纸进行创作，这种材料本身的颜色和特性，让他最后的作品既呈现出了绘画的过程性，又保留了被解构的成像原理，同时还强调了光线的介入。

在他的《灾难》系列里，每幅作品都是由九张有雕刻印记的复写纸组成的拼贴，但创作的方法却不相同。《无题（雪崩一号）》完全由手工完成，节奏、角度全由手控制，整个过程更接近绘画；而创作《无题（雪崩二号）》和《无题（泥石流一）》时，艺术家将铅笔固定在电动曲线锯上，呈现出带有机械感的粗旷效果。

任瀚选取了霍尔奇尼斯版画原作中的全部四版——坦塔罗斯、伊卡洛斯、辉腾和伊克西翁，并同时呈现出有雕刻印记的复写纸复制品以及印在白纸上的复印品。任瀚通过印出的“正像”，来体现辉腾和伊卡洛斯在霍尔奇尼斯的版画中坠入光芒，用“负像”来表现伊克西翁和坦塔罗斯在黑暗中翻滚而下。