作为第五代导演来说，张艺谋的影片不管如何，都会集聚很多人的眼光。最近上映的张艺谋的新片《影》在各大电影节上亮相后也获得不俗的口碑。
张艺谋的《影》最初的灵感来自于《三国·荆州》，故事偏正史记，而张艺谋一直想拍一部关于中国古代“替身”的故事，故而将两者结合，才有了今天的《影》。替身自古有之，人称“影子”。有刺杀，就有影子，影子必须在危急关头挺身而出，替主人博回一命；影子又必须与真身互为一体，令旁人真假难辨。但是最终谁是真，谁又是假？
《影》是一部具有张艺谋特色的电影，这部电影里并没有很宏观的大场面，也放弃运用像《大红红灯笼高高挂》、《英雄》等一系列影片中鲜明的色彩。色彩运用到极致就是黑白。这部电影里，一切从简，以黑白为主色调，更多展现的是隐忍以及两面性，我想这和电影中的太极八卦一样，黑与白，阴与阳。导演极力的要展现中国的水墨画，所以整体看来都让人觉得这是一幅流动的水墨画，作为景色来讲，这也算美轮美奂，有着江南水乡的质感，但是在服饰，房间装饰上也一再展现，没有任何变化，就显得有点冗余。从视觉效果来讲，摄影专业出生的张艺谋还是给我们展现了专业的水准，水滴的视觉与八卦相结合，太极中的打斗，以及影片中的构图，还是让人很震撼。
《影》的故事结构很简单，邓超一人分饰两角，影子的身份不留悬念。一面关于权利人生的明争暗斗，一面是对自己价值的追溯和认同，病态羸弱的外形，突出为人诡谲的特点 ，主公看似荒诞昏庸，实则心机深厚，几次似是而非的试探，早已将影子的身份的了如指掌，他是一个策划复杂棋局的阴谋家。国破即家亡，都督要求大战敌军以求收复失地，实则想成为新的君主，主公装疯卖傻，实则暗中观察一切，寄望于“螳螂捕蝉黄雀在后”， 而影子一直试图追寻自己的价值，一直希望能成为真正的人，即便离家多年也能找到家的方向，或许家人是他作为真正的人的希望，是自由的希望，而当苦苦寻找的家破碎的那一刻，才明白作为一颗棋子从来就没有自由。于是，影子不再是影子，他更像是躲在幕后的真身。所以结局并不能称之为反转，因为在这棋局中，每个人都是棋子，每个棋子都有自己的命运。
电影中大量黑白色的运用，这一切在视觉上的感官，更像是强调这三个主人公的两面性，展现给世人看的，是一副模样；内心里悄悄藏着的，则是又一副脸孔。其实再回想起来，整部电影更像是灰色，所谓道生一，一生二，二生三，三生万物，万物并不是非黑即白，谁对谁又错呢？“没有真身，哪来的影子？”、“没有真身，也能有影子”，假作真时真亦假。
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