读渡澜的小说不是一个愉快的经历，质疑，自我疑惑之声也许会在你的心中不时响起——这调皮的渡澜，到底要说什么？虽然她的想象力和纯粹都是如此鲜明，但你却会常常陷入她局部的恣肆汪洋而迷失方向。
很多文学圈人士，看了渡澜的小说，都用了一个词——惊讶。作家林白说：“渡澜的文字令人惊讶：蓬勃与衰败混杂、坚硬和鲜活并存。她明亮激越又冷郁沉着……”作家李西闽说，阅读渡澜的小说“是一种崭新的阅读体验，陌生、神秘、爆燃的想象力。”
渡澜的笔下是毫无做作的，是蓬勃向上的，是肆意的，又是冷静的调性。是让读者质疑又被吸引的笔触，是读者看过后会为之动容的生命力。
刚读渡澜的小说，你首先遭遇的就是它的语言，既会被文本中绵密、机智又富有诗意的言辞所震惊，也会对其语言构成产生些许的疑惑。也会对小说呈现出的“异质性”感到无所适从。这也是很多先锋文学的特征。但如果进入她的世界，会发现，她对文学语言奇妙运用后产生的陌生感、新奇感、美感会令人对文字的感知体验出完全的不同。翻空出奇的比喻，童话喻言般的人物行为逻辑，是如此的自然。渡澜说，荒诞的外表之下，“每一篇小说里都有我对现实世界的思考。”
被网友评论为可能是2022年最奇妙的小说里面装着《傻子乌尼戈消失了》《声音》《 昧火》《坏脾气的新邻居》《威风老虎》《谅宥》《圆形和三角形》《三丹姐姐的羽毛》《美好的一天》《金甲虫》《去看乌嘎跳舞》十一个故事。每一个故事都植根于自然，茂然生长在内蒙古大草原的风里，奇异的想象乘风而来！
但想象力背后的内核是严肃的，是哲学的，是带着渡澜的自我探索和思考的魅力所在。
随着虚拟了自然之子、畸零族裔乌尼戈，庞大陋异却充满温柔宽宥之力的多足怪物莫德勒图，亦人亦兽不为世所容的初生儿嘎乐……“有异—抵牾—复归天然”，渡澜的叙述甚至仅仅遵从由语言的自发碰撞而产生的连锁反应。所有这些都彰显着她的“无中生有”的文学虚构能力。她回到了写作叙述本身，回到了故事和感觉，回到了语言的平面。
《傻子乌尼戈消失了》成为个人性的艺术形式，它变得更加接近人的情感、人性和存在本身。
渡澜小说无所不包，叙述获得了从未有过的自由，贯穿小说始终的不是故事，也不是要为人物立传，而是一种浓烈的情绪，它们或感伤、或温馨，或柔软、或粗粝，或缠绵悱恻、或暴戾躁郁，或小心翼翼、或大开大合。与其说能够彰显出小说的肌理框架，不如说那些文本的叙事都是情绪的流淌。它是智力与勇气驱使下的冒险运动。
渡澜给读者带来一块又一块惊喜的拼图，像烟火一般绽放出红色的蓝色的绿色的，甚至是五颜六色的片段。
读《傻子乌尼戈消失了》如林地探秋，满地枯叶中捡起一片，顺着它的脉络感受它的成长和衰落，随着清脆的低吟，叶子碎裂，散成细微的粉末，只余下叶茎作为它的墓志铭，但是并不需要感到哀伤，抬头是依然挺拔。
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