云岗石窟

华严寺到云岗石窟只有半小时车程，进入景区停好车已经快到中午，今天是十月十九日，出来已经半个月。早晨还冷得打哆嗦，现在大太阳当空照 ，需要带上墨镜了。

山西大同云冈石窟：中国佛教艺术的巅峰之作，全球瞩目的世界遗产，首批国家5A旅游景区。大名鼎鼎，如雷贯耳…

进了检票口，就是昙曜广场，昙曜的石雕像伫立在广场中央。昙曜高僧是云冈石窟的开创者，云冈石窟的第16窟——第20窟被称为昙曜五窟，也是云冈石窟的早期石窟。

从昙曜广场进门，是一条佛光大道，大道两侧是骑象四棱神柱，共有13对道路尽头是仿古建筑的灵岩寺。

穿过灵岩寺便可到达石窟区。云冈石窟始建于北魏，现存洞窟45个，大小佛像五万余尊，规模宏大，距今已有1500多年的历史了，有着重要的历史意义，是佛教东传中国后，第一个由一个民族用一个朝代缔造而成，具有皇家风范。

云冈石窟的开凿分为早期石窟、中期石窟和晚期石窟。

早期石窟就是昙曜五窟，也就是云冈石窟的第16窟——第20窟。这五个窟均为大像窟，每一个洞窟中的佛像都很高大，这五窟的主要造像为三世佛，高大的佛像、深邃的眼睛、高挺的鼻子，无不显示出质朴浑厚的风格，是中西融合的典范。

中期石窟是第16窟之前的洞窟，也是云冈石窟开凿的鼎盛时期。这时是北魏迁都洛阳之前，发展最兴盛、最稳定的时期，也就是孝文帝时期。

中期石窟是积极创新改革的时期，汉化趋势发展迅速，此时的雕刻更加精细，内容繁复，风格更加的汉化，石窟艺术中国化也是在这时掀起并完成的。

看，地上的古代车辙印迹。

走进第1、第2窟，两个窟紧密相连，布局基本相同，是云冈石窟仅有的一组塔庙窟，四壁的佛像风化比较严重 。第2窟名为"寒泉洞"，因北面的墙壁上有细泉，经窟内流出，所以被称为石窟寒泉，在明朝时曾被列入大同八大景之一。

第3窟是云冈石窟中规模最大的洞窟，直到北魏迁都洛阳前都没有建好。这一窟分为前后室，在后室凸出的墙壁西侧刻有三尊大佛，造像十分精美，面貌圆润，衣纹流畅。

第5、6窟是一组双窟，位于云冈石窟的中部。第5窟内的主尊释迦牟尼高达17米，是云冈石窟最高的佛像。

第6窟是云冈石窟的"第一伟观"，窟内有一中心塔柱，高14.4米，围绕着中心柱在周围镌刻着佛传故事，生动形象的描绘了释迦牟尼的一生，宏大的规模，精细的雕刻，是云冈石窟中最具代表性的石窟。

仔仔细细地欣赏，真真叹为观止。

第7、8窟是云冈石窟开凿最早的双窟 。第7窟内北面龛内雕有五尊佛，东南西三面墙壁布满佛龛雕像，形象逼真优美。以交脚像为中心的五尊佛组合在全国石窟中更为罕见。

第8窟内东侧为三面八臂的摩醯首罗天 ，西侧为五头六臂的鸠摩罗天，造型奇特，是云冈石窟内具有代表性的艺术珍品。

第9、10窟造像布局基本相同，窟内佛像雕刻精美，比例协调。单从外貌来看，这两窟表现的是北魏时期三间殿的建筑形象。

第11窟最让人印象深刻的便是东面墙壁上的题记，是云冈石窟内存有的最早的铭记，字体采用魏体，体现了北魏时期的书法风格。

第12窟是"音乐窟"，窟内雕像手持管弦，或弹或吹，造型各异，生动形象。他们手中所持古典乐器十分珍贵。

第13窟正中是一尊弥勒佛像，高13.5米，佛像胳膊下方雕有一托臂力士，二者巧妙的融为一体，体现了北魏匠人的超群想象力。

第14窟整体较小，但窟内的雕刻内容却极为珍贵。西面墙壁下层的佛龛内，雕刻的是"请饭香土"维摩经变故事。

第15窟是比较奇特的一种窟形，窟内是以千佛造像为主，又称"千佛洞"。

最为出名的便是第20窟的大佛，也是宣传册中出现最多的佛像。它的主像是释迦牟尼，高13.7米，气势恢宏。因为窟前带的坍塌，整个大佛裸露在外，所以又称"露天大佛"。是云冈石窟的代表作。

晚期石窟是第21窟——第45窟，此时孝文帝已经迁都洛阳，这些石窟大多是一些达官显贵所开凿，多为中、小型石窟。虽然不是官方开凿，但造像也大多为弥勒和释迦。佛像菩萨的形象更加的清瘦，这就是北魏推行"汉化"改革而出现的一种新样式，对中国石窟艺术形式的发展产生了很深的影响。

再往上是台阶，通往博物馆。博物馆的拱形建筑很有特色，远眺好像此起彼伏的波浪。整个博物馆里面讲述了北魏时期的辉煌历史，以及云冈石窟的建造过程，阐述了石窟这种艺术形式的发展，展列着北魏时期的一些文物。

两个多小时的参观结束，整个云岗石窟即有恢宏又有精美，也惊叹于古代能工巧匠的艺术创造力。

坐在草坪里休息，旁边小亭子里的烤蜜薯香味四溢，买来一个品尝，非常好吃。

出来已是下午，太阳照得人发晕。驱车赶往应县，路上经过“大同矿业”，真想不到就在云岗石窟20多公里的地方 。再见了，历史厚重的大同。