杨二嫂的癫语：从“豆腐西施”到“细脚伶仃的圆规”
二十余年间，杨二嫂变得冷漠世故、尖酸刻薄，“像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规”，早已不再是那个“因为伊，这豆腐店的买卖非常好”的年轻美貌的“豆腐西 施”了。看似是为了凸显闰土人物性格而设置的陪衬人物，寥寥数笔勾勒出来的杨二嫂，却是整篇小说不可或缺的一部分。
是时代、是社会造成了人性的扭曲，无论是杨二嫂还是闰土，都难逃这样悲惨的命运。
听说“我”“放了道台”，杨二嫂误解“我”阔了，“现在有三房姨太太”“出门便是八抬的大轿”“愈有钱，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈是有钱……”，絮絮不休、愤愤不平，无凭无证、无理无据，虽是癫语，却让“我”无从说起、无力辩解、无法反驳。这从侧面反映了当时官老爷高高在上、骄奢享乐、根本不管百姓疾苦的社会现状。
杨二嫂作为小手工业生产者的形象，由于农村经济的衰败，难以维持生计，为了生存变得冷漠世故、尖酸刻薄，一有可能便顺手偷走一些有用的东西。如果说杨二嫂的形象是可气可恨的，毋宁说杨二嫂也是一个可怜人，只是与老实木讷的闰土相比，杨二嫂的可怜中多了几分精明与算计。杨二嫂也是不合理的社会压迫下的一个缩影，对于志在“改变国民精神”，力图解放古老与落后的中国的鲁迅是不可能也绝不会深恶痛绝杨二嫂的，对杨二嫂的性格,鲁迅采取了批判的态度，但绝不是讽刺和嘲笑。
鲁迅虽然常常“怒其不争”，但是面对社会底层小人物的不幸时，他仍会给予无限的哀怜与同情。
所以我把鲁迅的《故乡》归为批判现实主义作品，在批判落后现象的同时，又对弱者给予同情。
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