正在读舒明月的书《好文笔是读出来的》，里面有一篇关于颜色的文章，让我非常喜欢。写了一个胡兰成《禅是一枝花》的例子：
惟有那晚她舞时押发针闪动的宝石红，听我二哥讲起来，我都为之神往了。那仅仅是一个颜色呵，可是古往今来女色都在这里了。
虽然我没有见过这样一个宝石红的发针，但是从文字中读来，真是有种美不胜收的感觉，几乎能想象那个女子因为这抹红色的点缀如何的迷人和可爱了。
善于用色的作家不在少数，有些作家甚至还把颜色和人物的个性相关联。比如我们熟悉的琼瑶阿姨，《一帘幽梦》中的紫菱，就是以色为名，而且紫菱的爸爸还说“她是个梦想家”，紫色可不就是超现实的梦幻色彩吗？
张爱玲出身名门，母亲和姑姑都受过很好的教育，对她的成长颇有影响，我猜她应该是画画也不错的。所以她的作品中颜色用起来毫不吝啬，非常出彩。比如她在《金锁记》中：
那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线股香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子。
有些颜色我甚至想不出具体是什么样的，但是凭着这字眼，也感觉出一种精致而诱人的美丽。
另一位大师鲁迅先生，一生都爱画画，读过很多美学的书，绝对是个用色的大家。他在《秋夜》中有一段：
那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵籽似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。
这样的文字读来是不是一派明艳，又透着一股独特的生趣，宛如一幅国画小品。
其实除了这些作家，有些导演也是同样的用色高手。电影本来就是视觉的艺术，如果导演是擅长绘画，擅长用色的，不论故事如何，他们的电影肯定是一场视觉的享受。
王家卫的电影风格非常独特，这和他擅长用色是有很大关系的。比如《花样年华》中，主要都是暗灰色调，包括男女主人公的近景画面，也多是用暗色调，反应了主人公隐藏在心灵深处的欲望和郁闷。女主人公身上那一套套颜色各异的旗袍，暗淡的时候，她心情孤独或者忧伤，明艳的时候，她的心情愉悦或者憧憬，颜色成为一种极好的点缀，为女主人的心情做了完美的铺垫。
有时候我们看完一部电影，也许已经忘了具体的内容，忘了故事中的各种纠缠，但是那一幕最难忘的画面久久的记在脑海里，而那画面肯定会有最绚丽或者最特别的颜色参与。徐克用色就非常大胆，也非常的美，让人无法忘记。比如《青蛇》中的每一个画面的色彩都美丽地惊人，一袭竹叶青的青蛇，一身雪花白的白蛇，或静卧，或行动，或是两人把玩荷花，无一不是透出国画一样的美景。
也许我比较肤浅，对那些用色极好的东西，不管是文字的色，还是电影的色，总是特别心动。
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