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今年年初，停发很久的游戏版号重新开始发布。今年4月9日，腾讯有一款叫《刺激战地和平精英》的游戏正式过审，那时我就知道，腾讯主打的手游《刺激战场》要换样子。
毕竟《刺激战场》一直没有拿到正式版号，一直是以测试服的形式在运营——总不能无休无止地亏本测试下去，总要让游戏走上合乎国情的“正轨”。
那时候我就明白当红手游《刺激战场》为了过审会有变化，只是没想到它会换得如此彻底，猛烈，带有喜剧元素。
如果你下载了《和平精英》，会发现里面人被打了不会流血，反而会发光：
原先的废墟和仓库也变成了崭新的建筑上挂着正能量标语：
前五的选手会手拉手一起唱歌，营造出狂欢的氛围：
最绝的是，你把人打死了，对方不会倒下不会流血，反而会把盒子放下然后和你挥手告别再见。
广阔天地，创意无穷。
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可以说光子工作室这满满的求生欲让“大逃杀”这种已经有些过时的商业游戏，焕发出了讽刺艺术的光芒，像极了写讽刺诗的人，想方设法拐弯抹角地表达不允许表达的东西。
做出《风之旅人》的陈星汉曾经说过：
“现在一说到连续玩四个小时的游戏，大家基本上都会说没有时间；但是他们会有时间读四小时书，或者看一部电影。”
“之所以我的朋友还在读书、看电影，是因为那些书籍和电影给他们生活带来一些真正意义上的光彩。早期的时候一说起游戏，都觉得是毒害青少年；现在人们说起游戏行业，都会说这行很赚钱。但是人们从心底里尊重你吗？我觉得不是这样。
我是希望在退休之前，如果你跟别人说你是游戏设计师，就像今天说你是建筑师、电影导演、作曲家或者说你是医生一样，会得到全社会尊重的职业。这是我最大的梦想。”
他的梦想在中国首先实现了.
现在在中国，做游戏的都是诗人，还都是外国人玩不到的那种。
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这还真怪不了腾讯，因为整个国内的游戏产业，都在面临同样的事情。
我还在做游戏的时候，听过同行吐槽过许多他们游戏送审时遇到的奇葩经历。
比如某同行说他的游戏中出现道具“虎皮”，被打回重审，说“有猎杀国家一级保护动物的暗示”。
比如有一位做西方魔幻游戏的表示游戏中的英文必须改成中文。
HP要修改成生命值，MP要修改成魔法值。
LVL必须翻译成等级，EXP必须翻译成经验值。
BUFF必须得是增益魔法，DEBUFF必须翻译成减益魔法。
还有一位说他们的S、A、B、C被要求改成优秀，良好，中等……
那会儿我就当同行吹牛，不一定是真的，但我自己经历过的，是这个审核过程长得令人发指。
2016年发布规定以后，一个人如果想往APPSTORE后台提交游戏，首先得有文化部《网络文化经营许可证》（简称文网文），还得办ICP，软著等一系列证明，然后你才有机会让广电总局审核你的游戏。
过不过还另说：
整个这套流程加起来可能需要半年以上的时间。
对于手游这种需要快速调优，上线的产品来说，这些都是巨大的风险——如果一个项目做完以后，得要半年之后才能看到它究竟如何。我想很少有团队敢于冒这样的风险在中国上架游戏。
所以我们那会的做法是所有游戏一律在国外测试，国外上架，等国外运营成熟了，国内手续也办好了，到时候再出口转内销，在国内发售。
一个中国公司，做面向中国人的游戏，必须先去国外转一圈，这不得不说是一种讽刺。
更让人担心的是，这样的流程，让有意愿开发游戏的独立工作室和个人开发者无法承担，于是手机游戏，可能会从百家争鸣变成被几家大公司垄断的行业。
这不得不说是一种悲哀。
甚至之前巨斧游戏的CEO表示要为此起诉广电总局——结果当然是不了了之。
3
这些年，新闻里，专家口中一直在提一个词叫“文化输出”。
什么是文化输出?
比如复仇者联盟4一出，在中国连破近10项票房纪录，上映两周后依然占据市场50%以上的排片和60%以上的票房，我这次去贵州玩，同行的小孩张口闭口钢铁侠美国队长。
这是文化输出。
比如日本任天堂的POKEMON系列在全世界粉丝无数，其正统游戏续作在全球的销量超过3亿，光是宝可梦的周边创造的经济价值，就有300亿美元。
我上次去巴勒斯坦观光，他们的商店里都在卖宝可梦的帽子，他们用POKEMON来表现战争。
这也是文化输出。
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我可以很负责的说，在做成产品的文化输出领域，中国最强的就是手游，就连中国网文也要甘拜下风。
网易的《荒野行动》曾长时间霸占日本手游前三的位置，COK游戏在美国拥有成千上万粉丝，EFUN的三国志系列在韩国畅销前十，IGG的王国纪元持续不断的为国家赚钱。
2018年中国游戏在海外一共为国家赚了超过400亿外汇，这还只是APP ANNIE的公开数据：
说到底，像电影电视这样发展了上百年的行业，中国起步就落后美国一个身位，而像小说文学作品，在世界通用语言还是英语的情况下，中文小说很难成为主流，而像手游这种全世界同时间起步的东西，中国做得一点都不比国外差。
我真的不希望它被毁掉。
刚刚《和平精英》的改动出来，和一些同行一起笑着吐槽这种感动，拍着大腿说腾讯真是个天才。
但笑着笑着，就谁都笑不出来了。
所有人都懂为什么。
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