古诗词中，形、声、色是联想最多、最具表现力的元素之一。绘声绘色绘形是古诗词中最为重要的表现手法之一，是诗歌语言的一大特色。它们为古诗词赋予了极高的艺术价值和文化内涵。
01.已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。——白居易《夜雪》
此诗以有声写无声，在寒冷寂静的深夜中，作者看见窗外积雪有感而发，心中孤寂之情愈发浓烈。
02.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》
闲坐在草堂里，看着两只黄莺儿在翠绿的柳条间来回穿梭，耳边时不时萦绕着清脆悦耳的啼鸣。抬头仰望天空，只见一群白鹭排成一字型直直冲向蔚蓝的云霄。可谓有声有色，其中有两组颜色对照、听觉感受，顷刻间为读者营造出明媚自然的氛围。
03.暧暧远人村，依依墟里烟。——陶渊明《归园田居》
一个“暧暧”，一个“依依”农村静美形象随手就勾勒而出。“暧暧”，昏眛貌，夕阳西下，整个村子笼上一层属于夜晚的余晖，低沉却不低迷。“依依”，依稀隐约，若有若无。烟在大漠里是“孤烟直”，在乡村里，却是依稀待辨。远村模糊，近烟依稀，远近结合，将这处处可见的农村场景以直白的语言描绘出来，没有精细的堆刻和铺张的渲染，诗人只是利用叠词的召唤想象的特性在最大程度上将景物复制过来，最大程度上使景物保持其自然状态，绘形而形神。仿佛使人一头扎进光线昏暗的农村夜晚，傍着日复一日的小路归家，抬头望见村里飘起断断续续的炊烟。在这样安详的氛围下，诗人归于田园的安逸不言而表。
04.凄凄岁暮风，翳翳经日雪——陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远一首》
用“凄凄”、“翳翳”来形容风与雪，好一派萧条凄凉之景。“凄凄”指寒凉，十二月的风，寒意彻骨，然而最冷的却还不是这凛冬的西北风，更是诗人心中那凉透了的心。“翳翳”，暗貌，指天气阴沉，雪没日没夜的下，阴翳的不只是窗外的这些光景，还有诗人的心境与未来。“凄凄”“翳翳”的叠词用法，给风雪再添一笔凌冽色彩，加重了这压抑气氛，“一切景语皆情语”，诗人内心那种被世俗所迫，退而隐居的难言之隐更令人心痛不已。叠字的使用，对这景物的刻画，对这压抑的强调，迸发出1+1>2的效果，使人仿佛身处凄凄之风的裹挟、翳翳之雪的包围之下，绘形效果大大提升。
05.千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。——白居易《长恨歌》
左勾右抹三两笔，就把一个腼腆的琵琶女，连同她凄凉苦伤的心情一起托在读者面前。
06.银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。——白居易《长恨歌》
这里作者是用一种控诉的笔法，借助于激愤的音乐形象、凄冷的江月风景，造成一种强烈的动静对比。这些声色俱佳的字句，生动丰富的形象，就这样传绘出了主人翁连同作者那种极端愤懑和失望的心神。
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