但如何去讲好一个故事呢？张爱玲提到了一种参差对照的写法。其主要特征大致可以分为两点：
一、追求真实。这个真实有两个方面的含义。
首先，指在写作中我们应该遵循人物行为要富有逻辑，要符合相应的时代和环境因素。正如张爱玲所说“既然是个写小说的，就只能尽量表现出小说里人物的力，不能代替他们创造出力来。”正如在《倾城之恋》中，白流苏虽然对婚姻中利益交换的本质感到失望，但仍选择委身于范柳原之下，成为其附庸，而那是白流苏所能想到的最好的办法。读者甚至作者都会叹息她对自我的放弃，哀其不幸，怒其不争。但却无法干涉、影响人物的选择。
其次，真实亦指人性的真实。作者在讲述故事时，应该尊重人性的真实。白流苏因钱财散尽，备受亲戚家的冷嘲热讽，在战争背景下，更明白了钱财的重要性，因此，她甘愿通过牺牲婚姻爱情来换取活下去的权利。她短暂的纠结和斗争最终也屈服在生存本能之下，而这样的不彻底性也使她的人性更为饱满。人始终处于斗争状态的，和自己的私欲做斗争，和人性最恶劣，最黑暗的一面作斗争。然而，对于大多数人来说，这样的斗争绝非彻底性的，绝非极端的，而是在理想和现实之间浮沉，寻求一种人生的平衡，这与弗洛伊德提倡的自我，本我，超我有异曲同工之妙。
二、追求共性。
《自己的文章》曾提到：“文学史上素朴地歌咏人生安稳的作品很少，倒是强调人生飞扬的作品多，但好的作品，还是在于它是以人生的安稳做底子来描写人生飞扬的。”这里的人生安稳我倾向于将其解释为社会发展中的共性，抽象的规律。这种规律可以有多种表现方式，具体体现在文学上，可以阐发为对人性真实性的追求，对社会公理的认同等等。只有这种反映或是蕴藏了最本质的认识，才能在经得起时代的考验，拥有长久的生命力。
综上，张爱玲所述的参差对照的写作手法打破了传统的矛盾性因素的绝对冲突，其提倡以一种反高潮式的平静冷淡叙述风格，展现人性最真实的一面。张爱玲对这种创作手法的坚持，使她在40年代的文学史中占据了独特的地位，其细腻又冷酷的笔调向我们展示了40年代社会婚姻关系的残酷性，以及女性的生存困境，具有多方面的意义。
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