半樵玉涛作品
荆浩在《笔法记》中则说“笔有四势，谓筋、肉、骨、气”。这些都谈得比较抽象，而“近取诸学书”的说法，直接指出了绘画的笔法取自书法。
我以为郭熙所说的用笔，主要是指“使笔”，即对笔的驱使驾驭能力，具体说是用笔的圆转熟练程度。所以，他强调的“转腕用笔之不滞”，“转腕”“不滞”是中心词。具体作品中，我们可以从郭熙画树的方法中去体会。我对郭熙的作品曾临摹过一段时间，其中一点很重要的体会是：当你专注于造型时，用笔往往迟滞无神；而抛弃了对形象的固定思维后，专注于以书法的用笔来画，反而能迅疾流利、生动自然。
这就是郭熙强调的“转腕不滞”的用笔法门。正因为他找到了适合自己的这种程式语言，并且在作品中不断完善，因此也造成了他对枯树的偏爱，作品最终就被个人的笔墨偏好引导了。
半樵玉涛作品
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东汉末年，天下大乱，百姓民不聊生，许多人纷纷携妻女归隐山林，以避乱世。归隐者多为读圣贤书之人，初入山林，觉得山清水...
秋声动隐心，携琴觅幽境。 水湍激兀石，山高松风清。 云雾湿布衫，雀声隐树荫。 我若为伯牙，子期何处寻。
六尺屏 书陈抟诗归隐
修之大道。 巧遇佳人。 与子许诺。 共汝一生。 弃马断剑。 携子归隐。 百载瞬逝。 沧海桑田。 青梅凋落。 竹马依...
修之大道。 巧遇佳人。 与子许诺。 共汝一生。 弃马断剑。 携子归隐。 沧海桑田。 百载瞬逝。 青梅凋落。 竹马依...
我如为青莲， 你可为梵音？ 不问尘世纷纷扰扰， 归隐山林， 琴瑟和鸣， 作诗抚曲， 不问繁华， 一起相携到老！ 可否？
在《神雕侠侣》的最后，杨过携着小龙女，并肩下山，归隐而去。 其时明月在天，清风吹叶，树巅乌鸦乱叫。 郭襄再也忍不住...
文/谢文娟 -1- 在《神雕侠侣》的最后，杨过携着小龙女，并肩下山，归隐而去。 其时明月在天，清风吹叶，树巅乌鸦乱...
在《神雕侠侣》的结尾，杨过携着小龙女，并肩下山，归隐而去。 其时明月在天，清风吹叶，树巅乌鸦乱叫。 郭襄再也不由得...
本文标题：携书归隐
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