这本书拖了很久才看完，说实话，我是没怎么看懂。原因有两个：第一，我不是专业的写作者，第二，我智商有限。(￢︿̫̿￢)

但是，只有输入没有输出也是不行的。所以还是要把那些我看懂的内容消化一下，然后写出来。

先从封面说起好了，只有标题，作者译者介绍以及一张很小的黑色图片。和那些“妖艳贱货”很不一样，内容简洁，重点突出。

下面进入书籍的内容（这本书真的引用了很多的著作，一页中就有好多引用。）：

自传恐惧感：写作与隐秘感

这一部分主要是在讲自传，一种隐秘。

要想实现最真实的自我，就需要隐藏自我，并且为另外一个人效力。

你想象着他人的生活，其实展现出来的是自己不为人知的那一部分；你暴露自我时，却恰恰揭发了他人的秘密

看完了这一章，我摘抄了这两句。我觉得这两句还是很有哲理的。（也可能时我理解能力差==）这里作者举了两个栗子，一个是写真实的故事，另一个是虚假的故事。虚假的故事吸引了大家的关注，引起了共鸣；相反，真实的那个故事却让读者愤怒。这个地方引起了我的兴趣，为什么一个虚假的故事能引起读者的兴趣，为什么真实的故事反而不能引起共鸣？

我觉得大概是虚假的故事比较能满足读者的一种想象，然后沉浸在这种想象中。我想这也就是为什么大家都很沉迷各种小说电影，小说在某种程度上比电影电视剧成功的原因就是小说能通过几个词能给读者一个很大的想象空间。

从远镜头到X光片：小说中的距离与叙述视角

第一人称和第三人称的转换能让读者更好的体会作者的写作意图。

不同的叙述方式会有不同的效果。

人称与时态的转变让叙事者几乎可以一字不差底表达一名角色的内心独白中的语言，语法，句法和联想活动，同时还能身处角色之外。

当我们在思考我们的小说中的叙述视角时，不仅当仅仅关注我们正在运用的人称，还应当考虑那些控制我们的叙事者与角色之间的距离时涉及的全部技巧。

有的时候第三人称要比用第一人称好，这个栗子就像书上举的《了不起的盖茨比》。第三人称更能彰显盖茨比对黛西的爱，而第一人称就没有这种效果，会显得很突兀。

当我们谈论流畅时，我们在谈论什么

这一章主要是对英语语法的建议，主要是提议用长句子。这种长难句大概就是那种考试时经常考的，大部分英语考生都很头疼的那种句子。但还是有特例的——海明威，他的句子都不难，也没有什么难的单词。但是他还能被作者单独举出来是因为他的文章很有逻辑性节奏性，也就是很流畅。

节奏性，顾名思义就是很有激荡起伏，情节跌宕。作者还将文章的节奏性与音乐联系起来。文章像交响曲一样，有中板、急板、柔板、最急板。

对现在的回忆：当代小说中的现在时态

这一部分同样是对英文写作比较适合，英语中的时态很重要，但是在中文写作中，这种现象还是比较少的。

关于顿悟的一些顿悟

顿悟在一些书里还是很常见的，书中的一些观点很奇特，会给人一些思考，从而得到一些新的想法观念。比如说我就曾在一篇文章里看到了一句话：有最好，没有也没关系。这句话真的解开了那些日子缠绕在我身上的一些问题。有的时候真的是把自己逼得太紧了，所以不仅没有完成自己的任务，还把自己弄得很焦虑。有最好，没有也没关系，把一些事情看到轻一些，会让自己活的没有那么累。

这些顿悟都是在别的地方看到的，书中没有提到几个具体的顿悟。反而在说顿悟的位置之类的，即顿悟在哪里出现。

码放整齐的石块：构思一部短篇小说集

这一章主要是说短篇小说集的排序问题，如何排序能更吸引读者，更好的销售。

比如说作者列出来的排序的原则：美学品质、多样化、创作顺序、主题、事件的发生顺序、结构、模仿。

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小说创作谈这本书也许对于很多作家会比较适用，毕竟像我这样的文学水平不高的人、又不热爱创作小说来说，还是有点难懂了。但是，人生还是要有点挑战的。如果一直过着一种平淡的没有刺激的生活大概是老年人的生活了。（老年人可能会不服，毕竟有些老年人的生活过的比我还丰富）