今天开始为新人写手，亲自示范拆解一些经典小说。这种示范拆解，只有一个目的——希望能给热爱写故事，写小说的小伙伴一些创作启示。
故事指导No.1——拆解倪匡卫斯理系列之《神仙》1
看看名作家们是如何构建出一部优秀且复杂的小说的，然后我们从中能得到哪些启发，学习到哪些技巧上的方法。让我们一起来感悟优秀故事的认知方向，构思能力吧！
如果你最终能从我这里得到启发，从而学会自己拆解故事，那这些故事指导也算贡献点社会价值了。
1. 学习卫斯理小说的素材选取途径
《神仙》是倪匡所著的科幻悬疑短篇小说。倪匡的卫斯理系列有一个显著特点，就是用科学的方式来解释鬼力乱神。
将各种神怪，神秘主义，宗教理论，进行科学化的解释。这种角度是很新颖的。
所以当我们看卫斯理系列时，会有非常强烈的惊奇感，原因就在于此。倪匡对旧素材的科学化加工，让旧的写作材料焕然一新。可谓是酒瓶庄新酒的典范。
写现代社会的外星人、飞碟，写古代的神仙法术，写前苏联的间谍，特务，写宇宙间的神秘现象。总之包罗万象，古今中外的传说怪谈，随手捏来。
这说明倪匡平时选取素材，非常广泛，从古代小说，现代小说，电影电视，报刊杂志，都市生活等。渠道很多。
举例说明：《神仙》，这篇的素材来自于道家炼丹成仙，倪匡对其进行了重新加工，将其首先包装成为东欧国家发明的不死药，从而引起了苏联间谍的抢夺，倪匡也因此受劫。最后逃跑后亲身经历了古董老板一步一步飞升成仙。
《多了一个》这篇则用脑电磁波的现象来解释，一个苏联电脑天才与一个死去的水手灵魂互换的故事。
《寻梦》这篇用轮回业报，今生前世的罪孽轮回，进行生生世世的报复的故事。
如果有小伙伴想写科幻和悬疑方向的，就可以学习倪匡这种选取素材的渠道。多去涉猎古代神怪小说，美国科幻电影，科幻探索纪录片等。
2. 学习卫斯理小说的构思技巧
人物
在之前回答如何编故事时，我引用了《故事工程》里面的一些理论，那么这里我们做一下知行合一。将人物的三维模型进行一下实践。所谓人物的三维。即：表象、深度（深层）、转变。
同时营造人物的层次感非常重要。
所谓层次感不过是从多个角度来刻画人物，赋予人物不同层面的思想取向。这些角度有情绪，情感，技术认知，对世界的认知力等等。
男主—卫斯理：
表象：卫斯理的表象是一种暴躁，鲁莽的形象。也就是说小说的主角不是一个完美无缺的人。虽然卫斯理智勇双全，能文能武。而且娶了世界级的黑老大的女儿。但是卫斯理的缺点就是他的急性子，鲁莽。这样可以让读者更有代入感。
深度：卫斯理深度是个非常热心肠，富有正义感的人。但是他又非常自傲，对于平常事务不感兴趣，对于异常事物兴趣浓厚。这种冲突的性格很容易让他对待求助者非常无理，基本上在每本卫斯理系列小说中，求助者都要几次三番来请卫斯理，请了三次及以上，卫斯理才介入到神秘事件的调查中。
当然在塑造卫斯理这个人物形象时，我想倪匡一定是借鉴了福尔摩斯的形象。福尔摩斯在表象上看也是一个暴躁，鲁莽的形象。
而且只对有趣的神秘案件感兴趣。深层次又是极富正义感的类型。可以算的上都是外冷内热的那种人。这样就营造出了人物内外的反差感。
除了外冷内热，我们可以由此想到也可以创造外善内奸、外柔内刚、外刚内柔、铁胆柔情、虚伪狡诈、伪面君子等各种表里不一的人物。当然也可以创作出言行一致，忠于内心，忠于信仰的人物。这就是表里如一。
转变：人物的转变可以从各种角度来表现，但是最终一定是为小说的主体来服务的。能够让故事有起伏，并让观众有深层代入感的方式，只有人物，事件这两种元素。当然人物的转变也是能描绘人物层次感的重要方面。
卫斯理在《神仙》里的转变，有这样几个方面。
对朋友：开始时对贾玉珍拥有返老还童的能力，绝不相信，还对贾玉珍当面冷嘲热讽。当见到贾玉珍真的变成20岁的时候则惊讶不已。啪啪打自己的脸。
对敌人：对苏联间谍胡士上校的态度，一开始是反抗，想逃离。再后来是对间谍进行洗脑，威逼利诱。最后成功将间谍忽悠上了贼船。
男二号——贾玉珍
表象：天才古董商，为人精明市侩，极具经商天赋，对客户的判断精、准、狠、
深度：可以为了返老还童散尽家财，执着于生死，后期更是因此而被苏联间谍盯上，差点丧命。
转变：主要表现在外在的外貌变化，从70岁状态变50岁，再变20岁。最后直接飞升成仙。从人界进入仙界。
人物总结：卫斯理小说对于人物的塑造主要集中在一两个，一般不超过三个。其他基本上都是扁平化处理。这说明卫斯理小说，主要是以创造曲折有趣的情节为主的创作模式。
对于人物的深度挖掘不够。但是也正因如此卫斯理小说的情节才会如此精彩。对于人物自然淡化处理反而合适。这启示我们所有的创作者，在写小说时，未必要样样精通。
小说就应该打造自己的长板，让这个长板超过大部分同行。从而打造个人特色，个人的差异化竞争。不必执着求全。
对于《神仙》的拆解，我会再开几篇来拆解，请小伙伴持续关注。
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