四年蛰伏，姜文回归，《邪不压正》，一如既往。
他的电影里，总是有着那种说不清道不明的气息，这种气息，像过剩的荷尔蒙飘逸出来，像盈满的才华喷发出来，像武侠小说中的高手，武功高强却又遵守道义。每次看完姜文的电影，总有一种酣畅淋漓的感觉，直呼痛快！
一如既往地很“姜文”，《邪不压正》仍然没有刻意迎合哪一方，历来最易被批评的地方就是他太高傲，不懂得迎合媒体和观众，以致于在人们看来，他的电影都很小众，除去《让子弹飞》刻意降低了门槛让大众也能体验一把“姜文电影”的快感，其他几部电影仍旧是格调很高，让一般观众难以理解。
可是，他需要别人理解吗？
他可是要站着把钱挣了的男人。
言归正传，《邪不压正》除了姜文一贯的“魔幻”、“野性、“暴力和性”元素之外，还有一个很文艺的词充盈了其中，那就是：浪漫。有十足的京味儿带来的怀旧，有极致的恩仇带来的快意，有刀光剑影下雪茄烟气衬托的朦胧。
对于这部电影，他说：这次要用电影，还原一个老北京。那个年代的老北京，就一个词：讲究。师父对李天然和师姐讲述“五岁之差”是讲究，因破败而愈发泛黄的正阳门是讲究，大雪倾城、松柏林立的中式屋顶是讲究，就连最后李天然复仇时的画面，也是对称的讲究。
这些讲究，让我们看到了熟悉的姜文，因此这部电影也被称为“北洋三部曲”的终章。讲究是学不来的，是一个人内心气质的外化，姜文电影一直很讲究，像个长不大的孩子，硬气阳刚却又顽劣幼稚，在我看来，这些元素，才构成了今天的姜文，也才是真正与众不同的浪漫。
剧情取自张北海老师的《侠隐》，武林与江湖、复仇与权谋，姜文将电影的主基调定在这里，也将一种属于侠客的浪漫烘托出来，时代的溃败与人心的退却之下，江湖、私仇与国家大义纠缠在一起，一个字：燃。燃的轰轰烈烈，也燃的凄美悲怆。
少年复仇，卷入一场惊天权谋，屋檐之下，勾心斗角，屋檐之上，宁静安逸。姜文将所有的浪漫倾注在北平的红砖绿瓦上，少年成长在姜文那里总是很残酷，他被卷入权谋，他被当做棋子，他被彼时的恨和此时的恐惧支配着，惶惶终日。
不过还好，他遇到了关巧红，那个启发他，帮他长大的女人。裁缝铺老板的身份很有意味，这一路衣服的变化，也见证了李天然的成长，他终究会脱去西装，脱去和服，而穿上最体面的中国大褂，一如那些可敬的先辈，去面对世道的险恶，无所畏惧。这也是姜文想告诉自己孩子的吧，却也以这种浪漫的方式表达出来。
除此，看完电影后对许晴所演绎地角色颇有感触，从一开始的拼命要成为“皇后”，到后来城门上纵身而下，她给我们的震撼，绝不亚于李天然手起刀落带血的复仇，姜文的电影从来都将女性视为尤物，并给以极大的尊重，直男从来不是形容姜文的词，他的硬气，绝不是歧视女性的男权主义，而是属于男人自己的骨气，这种骨气里，浸透着尊重女性的侠气。
片尾时，复仇成功的李天然经历着成长的最后两步。
第一，“杀死”父亲。无论是教他武功的师父，还是养父亨得勒，亦或是最后一位爸爸蓝青峰，在李天然的成长过程中，既是扶持，也是束缚。当蓝青峰最后时刻告诉他：“你也该找一个自己的儿子”时，李天然已经在精神上杀死了这位最后的父亲，独自跨步而去，实现了真正的成长。
第二，“远离”母亲。在屋檐之上，关巧红道出了帮其复仇的真相，是想证明自己也有此等能力和决心，现在已经证明，离开已是定局。但她就像李天然精神上的母亲，割舍意味着成长，成长伴随着残酷。我们都经历过与妈妈分别的情景，也都知道，只有在她离开不再哭泣的时候，我们才真正长大了。很庆幸，一如那体面的长衫，李天然最终还是一个人站在了屋檐上，实现了他自己的蜕变。
审美是一个非常主观的东西，此片的口碑可能也会像《一步之遥》那样两极分化，但这并不影响姜文，也不能影响姜文的风格。有人说凭姜文现在的视听语言水平，随便出一部大众口味电影就足以秒掉很多大片。何乐而不为？
狂狷如他，在片中还不忘讽刺当代影评人，那句“电影我没看，我觉得他不好。”犀利精辟，刁钻辛辣，他不怕得罪谁，他不怕没有人喜欢，他不怕所有商业手段的炒作。
他是姜文，只做自己。
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