市话剧团需要根据十五年前真实案件排演一出话剧，可以拿到省城参与汇报演出。当他们在舞台上排练的如火如荼之时，突然有人闯入剧团冲他们喊“停”！
十五年前，根据当年的审判记录和卷宗来看，村民马福礼和赵凤霞在家人的安排下成婚。没想到村里的拖拉机手李建设和赵凤霞瞒着马福礼勾搭在了一起，甚至大胆到在三个人一起坐拖拉机的时候，利用修理拖拉机的短暂机会，在拖拉机后行苟且之事。被马福礼发现后，将两人当场压死，马福礼也为此坐了十五年的牢。
但，这只是卷宗里的内容，只是当年这起杀人案真相的一部分。
另一部分在马福礼心中。他根本不知道自己的妻子和拖拉机手李建设有一腿，那天当拖拉机出现故障后，李建设要下车去修理，并让赵凤霞一起来帮忙。他于是代替李建设一直踩着拖拉机的刹车，没想到刹车突然失灵，拖拉机滑坡压死了妻子和李建设。他下车一看，两个人居然都脱了裤子，再老实的男人也明白发生什么事了。为了面子，他和警察说自己是故意松开刹车压死他们的，为此坐了十五年的牢。
会有人那么傻，为了面子宁愿承认杀人罪？
马福礼知道自己并没有真的想杀死妻子和她的情人，那时候他根本不知道他们在偷情，又怎么会起杀意呢。可是，刹车的确是在自己脚下松开的，两条活生生的人命也是因为自己而死。“我究竟是不是杀人犯？”这不是一个法律问题，是马福礼的自我需要知道的答案，也是他当年认罪的真正原因。
马福礼是个超我很重的人。
多多被骗意外怀孕，他虽然心疼多多，还是无法对金财铃撒谎。被打的一脸血，也要绑了多多去打胎。多多以死相逼要生下这个孩子，他和金财铃想了一个办法，谎称是金财铃怀孕，企图隐瞒多多未婚先孕的事实。
看到剧团新来的女演员贾梅怡和有妇之夫胡昆汀相爱，他和门卫大爷苟也武一起出手阻挠，还跑到贾梅怡的宿舍教育对方。结果，反被贾梅怡给抢白了一顿，让他陷入更大的冲突中，对着电视机大吼自己是“灵魂强奸犯“。（后期制作中被改成了”乌龟王八蛋“）
马福礼是典型的神经症人格。
那就先来了解一下什么是神经症性人格。在佛洛依德的年代，他老人家一度把那些人格结构处于边缘状态的人形容成神经症。认为他们虽然没有达到精神病态的程度，却有各种严重的情绪困扰，很少的自我觉察性和更多的原始防御机制。可是佛洛依德之后的精神分析家们重新纠正了这个概念，将其运用到人格相对稳定，心理相对健康的人群中。
神经症人格的人，虽然会被情绪困扰，但依旧保持非常好的功能性。无论建立亲密关系，还是普通人际交往，或应对工作和学习都具备一定的能力。当他们需要面临自己剧烈的情绪波动时，也不会为此出现非常明显的退行行为，依旧能保持一定程度的理性和客观。
但神经症人格也常常被一种叫“冲突”的东西所困扰。
冲突让他们会出现自我不协调的情况，常常因为无所适从而忧心烦恼，甚至走进咨询室向专业人士求助。影片中，导演胡昆汀挂在嘴边的“自我”，也是他痛苦的和虚伪的根源。也是片中许多人痛苦和迷茫的根源，主角马福礼辗转忙碌的根源。
这些潜意识的冲突总是藏的很深，却让人彻夜难眠，于是人就会通过做什么来企图缓解冲突带来的各种焦躁。马福礼闯入剧团大院，希望剧团能改剧本，还他一个清白，就是他为了缓解潜意识冲突带来的焦躁所做的事。当他第一次把真相告诉别人的时候，剧团愿意修改剧本，也许可以帮助他确认自己的确不是杀人犯。
同时他的内心依旧在天人交战，一方说“你要翻案也是为了尊严，不然你会被别人叫一辈子的杀人犯”，一方说“放下，就能成佛，过去的事就让它过去吧”。如果现在才说出真相，是不是太自私了，没有顾及两位死者的名声？屁哥口口声声说，死者为大，让马福礼觉得自己翻案的想法太龌龊了。但白律师也说，我们要尊重真相，要还自己一个清白。又让马福礼觉得，难道自己的清白不重要吗？
白律师和屁哥，代表了马福礼内心冲突的两面。豆腐脑到底是咸了，还是淡了，它关乎马福礼该以什么样的方式生活下去。是满足本我还自己清白，还是满足超我死者为大，形成了神经症人格的主要症状形态。
所以影片开场，收音机里的采访已经点明了本片的主题。人人都是哈姆雷特，to be or not to be，生存还是毁灭？
神经症人格的人虽然会被陷入自己潜意识的内心冲突，却拥有能把这种冲突带来的情感体验意识化的能力，从而慢慢去发现自己真正的问题并作出最适合自己的抉择。他们能在咨询中形成观察性自我和体验性自我，也能在生活中通过各种经历反思和觉察自己。
屁哥听说剧团要将他哥哥演成搞破鞋的人，马上就不干了，宁愿给剧团赞助二十万也要把剧本改成赵凤霞勾引他哥，马福礼在门外悄悄的听着。谁是马福礼B，门外听着的那个就是，也是我说的观察性自我。而门内和剧团领导塞钱改剧本的，就是马福礼A，体验性自我。
马福礼带着屁哥找到剧团，允许剧团篡改剧本，而自己在门外偷偷看剧团团长以及其他人的反应，获得了一个新的认识。屁哥那些冠冕堂皇的佛家谏言和基督教真理都是虚伪的包装，只是他敛财的工具。藏在这些包装下的屁哥只关心钱，也只相信钱，好象一个变了形的本我，却披着超我的外衣。瘸腿白律师窝在落满灰尘的卷宗的小屋里，吃着马福礼送来的豆腐脑居然嫌弃盐放多了，哪里有什么尊严。连生存都很困难，却言辞激烈的要求马福礼去找回自己的尊严，白律师也是变了形的超我，却吹胡子瞪眼的装作本我。
然而如同所有神经症的来访走进咨询室的理由一样，来访们希望自己能提高内省并改变性格，因为他们始终相信总有方法可以帮助他们协调内心的冲突，从而达到心理的稳定和自由。为此，他们能够忍受治疗带来的挫折感，并用人格中健康的部分和他们的治疗师一起工作。马福礼也始终相信自己能找到继续生活下去的理由，不再陷入内心的冲突，以至于总是去纠缠剧团。
马福礼为什么只带着屁哥去剧团找导演，因为屁哥代表了他的超我，虽然是个伪装的超我。马福礼为什么能和看门大爷苟也武喝到一起去，因为苟也武也是个超我，一个更纯粹真实的超我。剧团其他人都看出导演胡昆汀和贾梅怡的事，不涉及自身利益都选择了闭嘴，只有苟也武去揭破了。哪怕为此要写检查道歉，他要去管这件闲事，因为他过不了自己超我的那关。马福礼当年也就是吃了自己超我的闷亏，在良心谴责下才承认杀了人。他的神经症冲突是超我和本我的冲突，所引发的焦虑我们叫道德焦虑。
治好马福礼的人是贾梅怡。
贾梅怡是片中最协调的那个，她爱上了导演胡昆汀，就准备好要遭受白眼了。所以，东窗事发的时候，她虽然含着泪，但却很坚决的和胡昆汀说自己准备好了。贾梅怡知道被团里的人看不起，被看门大爷骂破鞋，都是自己一手造成的，认就完事了。她也最理解赵凤霞当年为什么明知丈夫就在拖拉机里，却和情人李建设在后面做羞羞的事，他们就是想被惩罚、被压死。
胡昆汀不是个东西，相信看过影片的人都清楚。这个伪善的家伙满口戏剧理论、名人名言，说不了人话是因为不敢面对自己内心的欲望。他最贪恋权位，没这个能力还霸着导演的位子，争取一个去省城演出的机会。他还贪恋女色，用一段段戏剧里的经典台词来吸引贾梅怡，却说不出一个“爱”字，因为他只是想睡漂亮姑娘。胡昆汀正好和马福礼相反，他是个本我很重的人，为了防止本我蓬勃而出不得不披上虚伪的外衣。
神经症人格的人总是能在生活中寻找到修通自己冲突的机会，也总能在咨询中更快获益。他们不会在咨询中努力说服咨询师相信，自己遭遇的一切都是外界的错，也不会因为咨询师对他们有反移情而失望。他们更不会象边缘态的来访，总有某些时刻想把他们的咨询师置于死地，也不会期盼咨询会产生魔幻般的效果。
贾梅怡找来了当年那台拖拉机，想找到答案的马福礼不顾一切钻入其中。舞台上随着剧情的展开，马福礼又鬼使神差的踩上了刹车，拖拉机开始溜坡。马福礼忘记自己身在舞台，一切只是一场戏。那一刻仿佛回到了十五年前，他焦急的大叫“溜坡了，快逃啊”，一边无助的猛踩那失效的刹车。
马福礼不是杀人犯。
答案终于清晰了，这根本就是个意外，如同生活中无数的意外一样，并不是有谁一定要对此负责。马福礼当年一直努力让后面的两个人快逃，一直努力想阻止拖拉机滑坡，所以他不是杀人犯。
演出到这里结束了，长久纠缠困扰着他的冲突也以他的自我救赎终结了。自由，挣脱冲突后内心的自由，是马福礼和无数个哈姆雷特渴求的，他得到了。
什么是神经症人格结构？
虽然会被情绪困扰，但依旧保持非常好的功能性。无论建立亲密关系，还是普通人际交往，或应对工作和学习都具备一定的能力。当他们需要面临自己剧烈的情绪波动时，也不会为此出现非常明显的退行行为，依旧能保持一定程度的理性和客观。
神经症人格的人虽然会被陷入自己潜意识的内心冲突，却拥有能把这种冲突带来的情感体验意识化的能力，从而慢慢去发现自己真正的问题并作出最适合自己的抉择。他们能在咨询中形成观察性自我和体验性自我，也能在生活中通过各种经历反思和觉察自己。
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