本能写作100讲34：神奇的能量转换池
马可
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在写作中，场景的变换，就是写作叙事单元的变换。
只要在场景中，我们写作，文中的“我”，开始搜索自运行模式的启动，就是我们写作用之不竭的源泉。但在写作中，这样的情况会出现片段与片段，不相连了，割裂了，怎么办？
这个问题不算大，许多时候直接硬切便行，可不能每个场景的变化，我们笔下不做交待，交待场景的变换，在写作中，称为“过渡”，过渡在行文中起的作用叫承上启下。
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承上启下作用摆在那里，操作并不简单。若要无缝焊接上下文，最主要的不是左脑想词句，而是右脑给推动。
本能写作语境下，这一招叫做“能量转换池”。对于这个池，先提点要求，三个字：短，动、连。
短是指总体字数要少，不拖沓，比如你要写小蝌蚪找妈妈，那就要围着妈妈转，从青蛙到鱼之间的转变，一句带过就是具体到繁琐程序，便冲破了原先的故事结构，那叫节处生枝，背离了原先的叙事主体。在实际写作中，我们一定格外要注意的。
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再说另外两个字，动和连。动是指一定有动作发生，你说了，若没动怎么办？比如你写了一句：一动不动，在门外站了一个钟头，这是一种过渡，没有动，因为一动不动嘛，这叫不叫能量转换池呢？可以的，站着不动，只要一个站，其实就是在动。
另外一个字，连。连指的是一个指向性，指的是将行文带动到了下一个场景前。为下一个单元的开启，做好了准备。
这是“能量转换池”的三条原则。有了这三个字会让我们在行文中找到过度的窍门。
但这也很危险，你注意到了吗？在能量转换池中，它是不作为独立的场景的。也许当中有图片，也必须有动作，完全是具备了当作一个场景单元来写的鲜活感，那么要不要展开呢，答案是不要，因为会喧宾夺主的。
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只是调动右脑给“过渡”一个推动，微微一向前行进，把故事的主人公，远送到另一个场景的门外，即可。不可恋战，切勿顾此失彼，切勿节外生枝。
这是一种克制，这种克制源于理性，着眼大局，切不可捡了芝麻丢了西瓜。
能够戒了行文的贪，便找到了故事有主有次，向前推进了法门，这在本能写作中，可能是唯一的限制，也是唯一要注意的。
有些枯燥，举个例子：二战中沙漠之狐隆梅尔，被派往北非，本来是去支援在那里节节败退的意大利军队的。但他一到北非，打得太顺利了，他忘了自己的任务，开始大举用兵。结果随着战争推进，他让明军调来了巴顿和蒙哥马利，他被迫从欧洲主战场向希特勒借兵。正面战场，受了枝节的牵扯，沙漠之狐，最终是行动的巨人，战略的矮子。
懂得了取舍之道，便开始写作一则长文，长文怎样构建。出门你需右转，明日我们再论。
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