接触词时，正是为赋新词强说愁的年纪，整日伤春感怀，扭捏作态，自然对婉约词多了几分偏爱。高中课本里的《雨霖铃》是我接触到的第一首柳永词，读起来柔肠百转缠绵绯侧，浓情厚意历历在目，仿佛能感觉到肌肤上的清冷、眼里的不舍、心里的痛。自此就喜欢上了柳永词，在家里找到一本《宋词鉴赏辞典》囫囵吞枣地看过，张先、姜夔、周邦彦、李清照...一众婉约词中最喜欢的还是柳永。
柳永出身士大夫阶层，一生潦倒落拓，在青少年看来，充满了叛逆与悲情。屡试不中，终成名于青楼坊间，为正人君子所不齿，偏“有井水处皆有人歌柳词”，传说被宋仁宗批“且去填词”，一身才华只落得在青楼酒肆间放浪形骸。
柳永之前的唐宋词多为小令，受体量限制，小令描写的场景往往十分受限，情感也只能点到为止，好处是留给人无限遐想的空间，不好处是意犹未竟。他这种时空变换遐思迩想的写法是一种突破，不受一时一事的限制，突破时间空间的束缚，尽情铺陈叠叙的写法对我们写文章也有很大的启发。
柳永创作的慢词容量巨大，带来的好处是可以深挖，可以把人的离情相思从表及里极尽细腻地表达，把一丝拆解成千丝万缕，把一种感情揉搓成千回万转，把一点愁绪放大成万点，把读者的感官密密覆盖，层层推进，让人沉醉于他营造的气氛中不能自拔，如经典的《雨霖铃》，从骤雨初歇的天气到账饮无绪的低落，离别的压抑一开始就悄悄攫住了读者的心，从当下的执手相看泪眼，到不忍念及的酒醒何处，让人心碎到潸然泪下，情绪渲染还未结束，遥想那千种风情兴冲冲地想说与你听，张口却猛然醒悟伊人远去，无人可说的巨大失落，悲喜于瞬间转换的巨大落差，现实与想象的巨大的冲击，一波一波地冲击着读者，反复拨动着读者内心深处的柔软，让读者在词与个人情感间不断交互体会，加深印象。
在以往的离别词中，柳不仅是一个意向，也是着重描写对象，用柳来表现离别的不舍，成了传统套路，这首词没有过多地在“柳”上着墨，柳是挂着残月，在凄冷的晓风中的一个背景，看似不经意的一笔和下文的执手相看泪眼联系起来，柳便不在树梢枝头，而在女主的心头眼中，手中无柳，心里却恨不能伸出一百枝柳条重重牵绊，读到这里，只要有离别经历的人都会将自己代入，甚至体会到比从前离别时更深的伤感。
柳永词用词简炼不故作高深，甚至经常用俚语，更容易引发共鸣。口语化的表达，喜欢的人会直呼过瘾，不喜欢的人则会嫌弃不够高雅，“无那！恨薄情一去，音书无个”脱口而出，率性不含蓄，语言生动，人物形象立体，既贴近生活，又有诗意表达，很适合文学知识积累不丰富的年轻人欣赏和模仿。
我写过很多次对柳永词的欣赏，一次比一次更能清晰表达我的感想，这得益于不断的学习和练习。最近通过在《学习强国》上对宋词的学习，系统地了解了词的起源、发展，重温了喜欢的柳永词，下一部分是欧阳修词，我又会学到什么知识，得到哪些启发呢？
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