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电影剧本写作基础笔记5

电影剧本写作基础笔记5

作者: 今日黄花蝶舞 | 来源:发表于2019-06-28 10:14 被阅读0次

什么是写作电影剧本开端的最好方法呢?

要清楚的知道你的结尾。许多人不相信动笔写剧本前需要一个结尾。但事实是,电影剧本确实与小说写作不同。因为没有太多的纸张允许你随心所欲的讲故事,当你动笔前,你必须确认的第一件事就是结尾。

为什么?你如果对此仔细考虑就会明白了,你的故事总要向前发展,沿着一条途径,一个方向,一条从开端到结尾的发展线,方向就是一条发展线,是沿途设置了一些事情的途径。同样的,剧本中的一切都是互为关联的,如同在生活中一般。当你坐下开始动笔时,你不必先知道结尾的具体细节,但是你必须知道发生了什么,以及它是如何影响剧中人物的。

旅行时你是向着某地前进的,你有一个目的地。我们可以选择如何到达那里,生活也是一种选择,个人的选择,创造性的选择,以及学习如何对其负责的过程。了解故事结局的基本动力是至关重要的,结局一词本身即意味着一种解决方法或解释,它始于故事的起始,剧本写作过程的一开始,当你通过镜头动作展开你的故事线,建构并组织故事时,你必须先明确故事的结局,你的故事是如何解决的。在剧本的初步概念形成的瞬间,当你努力的将这一构思转换成一个充满戏剧性的故事时,你其实是在做出一个创造性的选择,一个决定,决定故事的结局将会如何。

动笔之前,你头脑里一定要有个清晰的结局,它是剧本的来龙去脉,可以使结尾恰到好处。要想写出一个强有力的故事开端,你必须知道你的故事结尾。这同理于生活中的一切事情,如果你想做一顿饭,或是一道特殊的菜肴,你不会只是走进厨房,打开冰箱,把所有的东西一股脑全倒进锅里,然后看自己能做出什么,进厨房前,你一定想好了要炒什么菜,这样进了厨房,你所做的事情就是炒。

你的故事就像是一次旅游,结尾就是目的地。编剧们都希望写出一个能够解决故事所有要点的结尾,简而言之,一个有效的结尾。说起来容易,做起来难。在大多数情况下,结尾之所以有趣,就在于结尾本身并非是真正的问题,问题在于它是否有效,它要么太过柔和缓慢,要么太啰嗦或过于笼统;要么过于昂贵或者不够贵,要么过于低落或者过于高昂。要么太牵强或者太平庸,或者太不可信。有时候它仅仅是戏剧性效果不足,而无法顺利展开故事线。又或者可能是一个突如其来的无缘由的意外转折。许多有抱负的编剧认为结束剧本的最好方式就是设置主角死去。和在某些极端的情况下让所有的人都死去。这种方法紧凑,彻底,而且很容易。但是你可以做的比这更好。真正的良师是那些将事物的内在联系展示出来的人。

结尾和开端是相互联结的,因果关系是物理学中的一条自然法则。正如物理学中牛顿第三运动定律所说,对于任何一个力总是存在一个与它大小相等,方向相反的反作用力。

一件事的结尾始终是另一件事的开端。

编剧的工作就是让读者不停地翻页阅读。你的电影剧本一开始的前十页是最为重要的。在这十页之内,读者将会知道你的故事是否引人入胜,是否开始布局了。你只有十页的篇幅去吸引读者,你会怎么做呢?你将如何钩住你的读者?

一种类型的开端,可以是视觉感染力强,令人振奋的进程,它能一下子抓住观众。另一种类型的开端,可以以一种速度缓慢的解说式的镜头去建置剧中的人物和情境。如影片《末路狂花》,《衰仔失乐园》《美国美人》《杯酒人生》《贱女孩》。

你的故事决定了你将选择哪种类型的开端。剧本的开端应当深思熟虑,并以视觉化的设计来讲述你的故事。在开始创作某个镜头,动笔写下只言片语前,你必须了解四件事情,结尾,开端,情节点一,以及情节点二。而且必须按照这样的顺序,这四个要素,或者说这四个事件,片段或事变,是你的电影剧本的基石基础。

结尾与开端的关系,犹如冰块与水的关系。水是由一个明确的分子结构所组成,而冰块则具有一个明确的晶体结构,然而当冰块融化成为水时,你却无法分辨原来的水与原来的冰两者之间的差别。他们是相同事物的重要部分,它们存在于部分与整体的关系之中。

考虑结尾与开端,部分与整体之间的关系时,我们可以将故事的结局看作是结尾的整体构成即部分,结局是结尾的种子,如果种植培育得当的话,它会成长为一个成熟的戏剧经验,这正是我们所努力追求的。结尾通过结局来展现,而结局则孕育于开端。

一个好的结尾意味着给予。那么是什么造就了一个好的结尾?首先它能够满足故事的叙事需求,当我们看到最后一个淡出画面并走出电影院时,我们希望感到充实而满足。犹如在一顿美餐后离开饭桌时一样,这种满足感必须得到满足,这样结尾才能有效。当然它必须是可信的。

结尾来自于开端。千里之行,始于足下。首尾相接,阴阳之道。你如果你能在自己的电影剧本中找到个好办法来说明这一点的话,那么这将对你很有利。生活就像多重门的迷宫,扇扇门都得往里推才能打开。无论你怎么走,到头来都会绕回原来的地方。

结尾和开端就像是一个硬币的两面。

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