《房间》是由兰纳德·阿伯拉罕森执导，布丽·拉尔森、雅各布·特瑞布雷、威廉姆·H·梅西等主演的剧情片。该片改编自爱玛·多诺霍的同名原著小说，讲述了一个女孩被邻居所骗，之后被囚禁在一个狭小的房间里长达七年之久的故事。
该剧是一部可以从心理学、人类学、社会学、政治学等视角加以解读的电影。在我看来，我看到的更多是积极心理学的魅力。
当记者问乔伊（女主，饰母亲），有没想过叫关押她的人把杰克（男主，饰儿子）带走，比如留在医院里被别人发现，这样他就可以自由，这是一种最终的牺牲，这样的话，他就能拥有正常的童年。乔伊陷入了沉思，她自杀了（后获救）。她所有的精神支柱、信念瞬间崩塌，在她看来，自己一直引以为豪的护犊情深竟然是自私之极，该死；长期以肉体换取最低生活保障，隐忍、屈辱，竟然毫无意义，悔死；竟然连这么简单的救子方式都想不到，羞死。自私程度高、智商指数低，实在无颜苟活于世。
其实作为一位母亲，她有太多可以自豪的地方。在一个不到10平方米的房间内，她待了7年，独自抚养儿子5年，他们没有闷坏，没有愁死，最重要的是没有活成野人。在年复一年的日子里，房间对她而言是“一片玻璃的世界”，但她却给了儿子整个世界。哪怕自己心情再难过，她都会以积极的方式教育儿子，在有限的空间，以无限的想象力，让儿子明白虚拟和现实，明白世界不止房间这么大，房外有人、屋外有天，同样的房间，不同的视角。每天起来，儿子都会跟电视机、马桶、毯子等房间的一切物品“say good morning”，连椅子都会给它们编号。在小小的房间里，杰克有运动（如瑜伽动作）、有游戏（如指哪打哪）、有故事（如爱丽丝梦境）、有娱乐（如电视）、有规律（如执行严格的作息时间），等等。而且还学会了很多创意十足的生活技巧，在逃脱中发挥了很大作用，比如与人的眼神交流、把母亲的蛀牙含在嘴里、紧紧抓住纸条等。这一切，是在一个狭小的密闭空间内、在生活仅能最低程度保障的情况下、在逃跑基本无望的状态下完成的，母爱的伟大实在令人慨叹，有爱的地方必有奇迹。
换个角度来看，记者的问题是以常人思维思考，但她恰恰忘了，能够作出如此丧尽天良的男人，压根就不是常人！你凭什么就一定认为，当他把孩子带出去以后，是送到儿童福利院，而不会就近掩埋！而后者恰恰就是最符合逻辑的处理方式，因为当小孩长大后，寻母之旅就是揭恶之行。指望一个如此无耻的人去做一件随时可能让自己身败名裂、锒铛入狱的事，可能吗！退一步来说，就算儿子自由了，那她呢，任务完成、自暴自弃、抗争到底？最后香消玉殒，还是同归于尽？让自己的儿子成为一个没爹没娘的孤儿。或者结局好点，她最终获救，但因为长时间的与世隔绝，与人与事格格不入，又要四处寻子，新愁旧恨，如何安生？所以，乔伊完全没有必要自寻短见，至少儿子现在活蹦乱跳就在眼前，适应的比自己更快、更顺，还会给她力量之源（母亲自杀获救住院期间，儿子把长头发剪了，寄给她）。她居功至伟！
电影在情节安排上，独具匠心。最后，母子俩在女警（很赞！绝对是一位办案能手、心理学高手）的陪伴下回到房间，儿子一件一件东西抚摸，一样一样事情回忆，一个一个“朋友”告别，对他而言，这是他的童年，有母爱、有游戏、有故事，他不觉得有缺憾，更多的是留恋和不舍，快乐是主基调。但母亲则不同，至始至终，她都只站在门口，一动不动，冷漠地看着房间内的一切，不再踏入房间一步，然后头也不回地走了，噩梦、伤心地是她的关键词。真正接受才能彻底忘却，看来，今后时光，她还需从儿子身上得到更多助力。
正所谓：佛眼看人皆是佛，魔眼看人皆为魔。同一件事，不同的人在同一时间、相同的人在不同时间，所站的角度不同，呈现出来的天差地别。王国维先生曾经说：“以我观物，故物皆着我之色彩”，事情本身无异，人的心态有别。甜蜜的日子，幸福地过，苦难的时光，乐观地活，处处有生机，人人皆精彩。
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