夜读 第20期
“要想让时间成为自己的朋友，就必须在一定程度上运用自己的意志去掌控时间，这是我一贯的主张。”村上春树如是说。
他也确实如实的这样做，甚至以日常打卡的态度坚持写小说，用最不艺术的姿态，去以时间打磨他自己的文字艺术。当然，除去村上作家的身份外，村上春树的另外四种身份分别是：古典音乐导师、意大利面狂热分子、马拉松痴迷者和世界观输出者。
对时间的把握造就了村上春树身上不同的魅力，并为他那些已经度过青春期、逐渐参与社会的粉丝提供更重要的东西：世界观。11月23日，『周四夜读』与数十位书友一起，在分享中去还原最真实的村上春树。
谈到日本文学，村上春树是无法绕开的一个名字。无论有多么喜爱三岛由纪夫、川端康成或大江健三郎，都不能对村上视若无睹。因为他的作品早已漂洋过海，像蒲公英一样在广阔的世界上生根发芽。
书友分享了村上与日本其他作家的不同，长期居住在美国，他推崇和尊敬美国当代作家如菲茨杰拉德、杜鲁门.卡波蒂、雷蒙德.卡佛等，在构思和文体上给村上的创作产生了非常深刻的影响。
他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪负面的表达，而是通过内心的心智性描述使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者，尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。
另外，相比川端康成、渡边淳一等作家，他的作品没有那么多含蓄委婉、细腻优美的描写，但他的文字洗尽铅华、玲珑剔透，干净，人物的对话光鲜生动。比如：“哪有人喜欢孤独，不过是不乱交朋友罢了……”
书友分享了《我的职业是小说家》，这是自传性的一本书，村上写作与跑步的结合，生命与写作的节奏感、对于喜欢的事情的坚持、良好的生活习惯让人佩服。迄今为止，长达38年的写作作品非常丰富，出版物产量极高，让自己有一种追剧的感觉。
在村上春树看来，小说创作是一份需要长期坚持的工作，小说也是需要时间来打磨的艺术。小说需要“备料”（即酝酿过程）的时间、让它逐渐成形的时间、将初具雏形的东西放到阴凉处好好“养护”的时间（他写完小说后，会把它在抽屉里放上半个月到一个月，自己则做些别的调剂）、再把它拿出来放在自然光中曝晒的时间（听取他人意见，对他而言通常是太太）、对凝固成形的东西锤炼敲打的时间，而在这一环环作业上所花时间的品质，最终必定会表现为作品的“信服度”。
随后，书友分享了村上的《黑夜之后》，书中描写的是深夜11点56分到隔天黎明6点52分之间发生的故事。村上用他电影一样的局外人视角讲故事，经常出现一些模棱两可的叙述和含糊不清的批评。城市中的人物往往有一种失语和人际的疏离感。这种感觉需要去读了才能体会，还是要去阅读文本。
读村上的文字，想起在上海上班的经历，体会每个人活着的方式都那么不一样。是村上的文字如打开公交车时迎面吹来的那股风，在绝望中给人一些希望。
字里行间将孤独刻画成优雅生动的村上，灵魂里也不缺浪漫撩人的情愫——
“最最喜欢你，绿子。”
“什么程度？”
“像喜欢春天的熊一样。”
“春天的熊？”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊？”
“春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它对你说道：”你好，小姐，和我一块儿打滚玩好吗？”接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡“咕噜咕噜”滚下去，玩了整整一天。你说棒不棒？”
“太棒了。”
“我就这么喜欢你。”
书友说：大家都说读《挪威的森林》很压抑，其实当我读到这一段的时候，心里是欢喜的，心想怎么会有这么好玩的比喻，把女孩子比喻为一只可爱的小熊。绿子的这一段描写真的很轻盈，透亮、给我很美好的阅读体验。
读村上春树，也读他书中的人生观，与他一样运用自己的意志去掌控时间，并以此去实现自己人生的艺术。
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