写文字谁都会。特别是现在语音转文字，会说话就能写文。
但是能写出什么样的文风，每个人可能都有自己的风格。
离开校园已经很久，当年老师教的那些作文写作经验，现在全都已还给老师。
学校教的应该是应付考试的一种捷径。不知道老师修改作文的时候，对于千遍一律的文字结构是否会觉得头疼，或者是没有新意。
说明文要怎么写？散文要怎么写？小说故事要怎么写，都有基本的架构。
这就像工厂批量生产，活生生把应该创新的模式都固化在一个模子里，他们说这就叫写作技巧。
比如写小说写故事，就一定要峰回路转，一定要跌宕起伏，有矛盾，有冲突，有故事情节，有铺垫。
或者写一篇议论文，就得有论点论据论证，有总论分论有结论。
似乎只有这样，才符合写作要求。也是主流的写作惯例。
可是，文字本身最大的吸引，就在于通过不同的排列组合，搭框架，建结构，表达出作者真正的意图和想法。如果都千遍一律，是否会生出很多厌倦。
文章到底要写成什么样？难道非要有统一的风格吗？卡夫卡给出了答案，他的小说既没有太多的矛盾冲突，也不同于一般小说那样讲究情节，甚至有时候主线都不明确。但人们又被他的小说深深吸引。
他有自己的独特风格，不同于任何别人，不能归纳到别人的风格里。但在文学史上又有非凡的成就，他的风格形成了特立独行的“卡夫卡风格”。
当然，形成独特风格的也不止卡夫卡。喜欢这样拥有独特文风的人，用自己特有的表达方式，使文字自由排列组合，表达自己内心最真实的意愿。
不管文字本身有什么特色，文字所表达的主题思想内容才最重要。除去表象上那些形式，可能更深刻的内涵才是最应该追求的。
我写的这些字，从真正意义上来说都算不上文章。既没有文章规定的风格，也缺少文章固有的架构形式。其特点就是散，但最讽刺的又不是散文。
终究是不知道散文该怎么写，又不想刻意地去看教科书，怕自己的思想被固化下来，轻易打不开自己写文的枷锁。所以就让思想自由地飞，飞到哪儿写到哪儿，写到哪儿算到哪儿。
思绪终归是虚无缥缈，在写文的时候，他们总是飘来飘去，荡来荡去，没有主题也没有深刻的思想内涵。纯粹就是写。
就像说写小说，必须要求一条主线。所有的故事情节和人物都要围绕这条主线，徐徐展开，或者是进一步扩大，但无论如何怎么拓展，最终都是都是为了主线服务。
卡夫卡有时候并非如此，甚至主线都没有。但是他依然成为了文坛不朽。
创新有难度，特别是对于文字创新。如果都遵从书上讲的，老师教的，那么好多文字不读也罢，因为风格都差不多。甚至很多故事情节都一样，包括描写人物的方式，细致程度，不雷同就不算成功。
虽然自己写的不咋地，但很努力地不去照搬那些写作教程。就完全凭着自己的感觉写吧，说不定也能独树一帜，自成一体。当然不能成为三体。三体不是体，是小说，而且拍成了电视剧，因为有于和伟，所以被圈粉。
希望世界上所有的小说都能拍成电视剧或者电影。电视剧和电影很难还原小说的精彩，但是只有这样，才能给那些不看小说的人去看到很多小说最核心的灵魂。
在选择电视剧和电影的时候，首先看是否根据某本原著小说改编，如果是这样，那一定会有看点，至少比那些现编现写现拍的好得多。当然很多都是一边写剧本一边拍，这都会考验编剧的水平。好的编剧能驾驭得了，但是差的就不好说了。那些拍的差的电影或者电视剧也是数不胜数。
凡是事物都有多面性，一部好的小说可能可以没有故事的转承启合，精准的人物形象。但是这样的小说一旦拍成电影，也有可能缺乏可看性和吸引性。
特别是现在悬疑剧的不断出现，一个个悬念跌宕起伏。没有悬念的悬疑剧那就不是悬疑剧，即便是内涵再深刻，可能也拍不出迎合大众的口味，所谓的商业片就彻底失败。除非对这样的作者有情结，否则愿意投资的人很少。
喜欢那些导演把优秀的小说都搬上屏幕。也喜欢那些能把小说写成追剧不停的作家。毕竟，能被满足和被吊足胃口，也是每个热爱小说和电影人的最迫切的愿望。
如此看来，主流的写作模式和创作手段，还是引领着文坛潮流和风向，适合大众口味，就算是落入俗套，也占据一定市场份额。一代一代的读者就是这么被灌输的理念套牢，所以文字都差不多，只是作者不同，写的人不一样而已。
但是如果有自己独特的文风，独特的思考习惯，不一样的写作范式，可能并没有太多的读者，只是写起来感觉也许不同，仅只是一个孤独者，在文字的路上，默默书写。
求同容易，存异较难。而且在这条艰苦的路上，没有读者没有喝彩，哪怕是一个肯定，或者是一朵小的鲜花，可能都没有。
就像卡夫卡，生前并没有被太多人熟知。但是离开这个世界后，人们才开始慢慢地认识他，了解他，理解他，爱他。从他的那些文字里，了解了他及他心中那个时代的整个世界。
如果肯定自己，就敢于做自己。敢于用自己独特的文风，为自己的文字建一片独具特色的乐园。
在我们的国家里，从小的教育就被要求同化，隐匿自己独特的个性。在那些限制自己的个性任意发展的理念里，千遍一律才是父母所需。和别人一样，不出格，不跳脱，听话，按学校要求的父母要求的老师要求的做，而且要做好，才能被接纳，被承认，被肯定和鼓励。
这几乎就是对每个人的特有个性的摧残和伤害，我们从小就活在这样的环境里。认为一切都是理所当然，如果一旦背经离道，必遭千夫所指，身后一片骂名。这是一种悲哀，上下五千年文化的悲凉。
很多时候常常回首来时的路，几乎都是你我他大家都一样。其实我们该有多么不同，心里所想，脑里所思，脚下的路，手上的方向，本没有一个相似。但最终我们都一起被春风吹残，被夏天的烈日灼伤，被秋天的丰收压垮，被冬天的大雪埋葬。很多人的一生从未活成过自己，在千夫所指，纵叛亲离里都活成了别人。
别人眼里的孩子，别人家中的榜样，都像前进路上的丰碑，一直深深地伫立在那里。绕不开躲不掉。最后还要求自己必须活成那座碑，于是心里一遍一遍地伤悲。从小到大，从大到老，等终于自己也变成了一块碑，发现是座墓碑，这下终于统一，这就该是天道。
从小写作文的时候就是这样，形容同一个东西，非要几种惯例不可，一旦超出老师的预期，一旦不按约定俗成的套路去做。有几个老师真正能接受这种创新理念，所以最后终会把偏离的拉入正轨，让其在正规的写作路上发展。
最终的成文要想出彩，必然带有自己强烈的风格色彩，有自己独到的驾驭文字的能力。不管小说里有没有激烈的矛盾，是否会有意想不到的结局或者是开端，可能这些也并不是看上去的那么重要。这仅只是表达的风格不同而已。
如果确定自己用自己的方式去表达一些有思想的内容，即便那些方式不太受大众喜爱，但是在历史的长河里，总会有人发现他们的价值。如果这个价值刚好可以流传下来，不断增厚，不断被解读，不断向滚雪球式的裂变，那些形式再不好或者是不常被人使用，或根本就没有人用到，反而会成为其独特的文风，被深刻标记在个人的丰碑上。
追求，践行，坚持自己的风格，需要坚定的勇气和执着的精神。当然如果有这方面天赋，初写时太清苦，等你写得久了，练得多了，刻的深了，便会自成一派。
当然有特色的未必就是好的，可是好的就一定会有特色吗？
文字最大的魅力就在于不同，人和人最大的区别就在于各自都有不同的精彩和丰富的人生。而这个精彩和丰富，就是能把枯燥干瘪的生活，用自己的文字魅力，上个坡拐个道，飞上天去摘星星，躺在地上抚摸大地。无论用什么方式，只想表达出心中对这个世界的那份热爱。
热爱生活的人是生活中的大多数，但是热爱文字的人却只有一个小圈子。如果能在文字的路上，稍微有所区别，就算是记录日常，也坚持与众不同。这也许会给自己的生命带来不一样的体验，尤其在运用文字感念生活方面，保持自己独特的风格，犹如涂抹上耀眼的光环，让自己世间唯一而闪亮。
独特的文风并不是全盘否定主流写作经验，正相反，是在虚心学习，时常总结，创新融合的基础上，力争不同，发展并走出一条属于自己的文字道路。
当然，这条道也有可能通向毁灭，还有可能通往重生。
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