悬念大师希区柯克举过一个例子：如果你拍摄四个人在打扑克，藏在桌子底下的炸弹忽然爆炸了。这个不叫悬念。如果你事先告诉观众桌子底下藏着炸弹，四个人在这张桌子上打扑克，他们不知道桌子底下有炸弹，然后，在某个时刻炸弹爆炸了。这就叫做悬念。
因为人人都在期待着：这个炸弹会在什么时候爆炸呢？爆炸之后，局势又会如何发展呢？
以往我们认为，爆发的一瞬间才是最有看头的，我们在写作的时候也会花大力气去描写冲突时刻。但是，这是把力气用错了地方。这就好比小孩子刚生下时你只给他喝廉价山寨奶粉，孩子从小营养不良个头矮小，结果到了十八岁希望他肌肉发达，去当拳击手。
制造矛盾冲突，需要的是张力，它是一个人拉弓箭的过程，弓箭一点点被拉开，越拉越满，满到所有人都感觉箭一旦发生一定力道十足。弓箭将满未满，将射未射，这就是好状态。如果没有积累到这种张力状态，就不应该让矛盾爆发。
一般人会认为写矛盾冲突是让箭发射的那一瞬间，其实，把弓箭拉满的过程才是重点。这个过程铺垫不足，草草了事，后面的冲突爆发就好像早泄。没有人希望体验的早泄。
矛盾冲突积累的过程，是你把千斤之石推上万仞之巅，积蓄起势能，然后，你只需用手指轻轻一推，巨大的势能将以摧枯拉朽的力量倾泻而下。
回忆一下，你是不是看过一些小说、电影或电视剧（尤其是电视剧），感觉故事里人物冲突有点过头了，你在心里嘀咕：按照现实世界的逻辑，这几人不至于有这么大反应啊，小小的一件事情弄成这样，至于吗？
矛盾积蓄不够，内在张力就不够，也正是因为内在张力不够，作者为了冲突效果精彩，不得不虚张声势，使得人物的反应格外夸张，编剧和作者花大力气去展现冲突时刻。但在观者看来，这剧情真是太浮夸了。
你注意到了吗？没有积蓄好张力就让冲突爆发，就很容易跌入到上面这样的坏循环中。
最后以希区柯克电影中的一个场景来结束吧。
一个小男孩拿着一个包，包里有个定时炸弹，故事交代了炸弹会在12点的时候爆炸。小男孩不知道包里有炸弹。他坐上了一辆拉公交车，随手玩着一张糖纸。时钟上的时间一点点地接近12点，滴答滴答滴答……公交车上的人都如往常一样，有的在发呆，有的在轻声聊天，他们不知道死神已经慢慢地接近他们了。时钟继续往前走，越来越接近12点，镜头不断地在小男孩的包和时钟之间来回交叉剪辑，节奏越来越快。
终于，时针指向了12点正，剪辑的速度一下子停了下来，紧张地音乐停止。所有观众的神经紧绷起来。然后时针继续走，炸弹没有爆炸，小男孩还在玩他的糖纸，车上的人依然如故。人们被吊起的心又放了下来，然后在心里想：那个炸弹坏了吗？
就在这时候，炸弹爆炸，公交车被炸毁。
在观者看来，炸弹爆炸的一刻是最精彩的，只有创作者知道，之所以炸弹爆炸的一刻精彩，是因为，在此之前他用尽全力一点一点把那张弓拉满了。
在以往的写作中，你有刻意地将重心放在张力积蓄的阶段吗？还是会忽略掉这个阶段，去着力描写冲突？
在矛盾冲突爆发前，你会把那只弓箭的张力积蓄得足够满吗？
或许，你早已意识到这一点了，可你又困惑了：知道是知道，但是有什么方法能把弓箭拉满呢？你小子只给理念不给工具，好比给了补汤没给勺子，太不地道了。
哈哈，放心，阿幸是个很厚道的人，下面一讲我们就讲把弓箭拉满，把张力拉伸到极致的方法——《如何写好小说的矛盾冲突：合理情境下将矛盾推到极致》
网友评论