文|一凡
蔡骏说：
矛盾冲突几乎总能最大限度地调动读者的情感共鸣和注意力。所以，我将它视为小说吸引读者和奠定主题的最关键因素。
作品中，处于矛盾冲突中的人物情感强度、戏剧性、刺激性一般是最高的。
大多数爱情电影的高潮，都是男女主人公发生感情矛盾的时候；大多数推理小说的高潮，都是侦探掌握了罪犯的证据，两人开始当面对质的时候。
第一、矛盾冲突一般分为三个层次：
以一个人物的视角来看他的矛盾冲突，可分为内心冲突、个人冲突和外部冲突三个层次。
1.内心冲突。可以参照《如何写好人物心理》里面的写作方法。
2.个人冲突。包括父子矛盾、夫妻矛盾、师生矛盾、恋人矛盾等发生在我们生活中最亲密的对抗关系中。
3.外部冲突。包括社会机构和社会个体的冲突，比如政府和市民的矛盾，公司和客户的矛盾等发生于个人之外的所有对抗来源。
也包括个人与其他非亲密关系者的对抗，比如警察和罪犯的矛盾，老板和员工的矛盾，医生和病人的矛盾等等；还包括个人和环境的冲突，比如灾民和地震的矛盾，船员和大海的矛盾等等。
第二、矛盾发展的经典创作结构
矛盾发展的经典结构就是“欲望—矛盾—解决”，这样一种循环往复的过程。
这是一个稳定的结构，一个好的故事，一般都是按照这个结构设置和安排主人公遇到的矛盾。
在矛盾发展的开端，主人公往往有一个欲望的对象，比如赚钱、出人头地、复仇、夺权等等。
而当他需要实现这个欲望的时候，他就开始采取了第一个行动。但外在的力量却阻挡了他的欲望，让他遭受了挫折。
比如，经典美剧《越狱》男主人公迈克尔的哥哥为还高利贷而接了一个杀人的任务，却在没有杀人的情况下，被人陷害入狱。
于是，在故事最开始，主人公迈克尔在实现欲望——救哥哥的过程中，被原有的社会机构或其他个人阻碍——遭到陷害，导致行动失败了。欲望和现实结果之间，产生了第一个矛盾。
为了突破这个矛盾，主人公决定冒险故意入狱，并成功了。
但随即又因为处境的变化——监狱暴乱，产生了新的欲望——要保护自己，但为了实现这个欲望，又会产生新的矛盾——选边站队后和监狱其他帮派的罪犯产生矛盾，并成为目标的阻碍——敌对的犯人举报迈克尔。
为了突破第二个矛盾，主人公决定开始第三个行动，如此循环往复直到达到故事的高潮，当突破了最后一个矛盾的时候，主人公就将迎来结局。
第三、价值矛盾的三种类型：利益的矛盾，性格的矛盾，以及情感的矛盾。
1.利益矛盾。
比如正义和邪恶之间的矛盾。经常用于警匪故事、司法故事、武侠故事当中。典型代表就是《无间道》中的黄志诚和韩琛、《射雕英雄传》中的郭靖和欧阳锋，都是正邪之间的矛盾冲突。
再比如真相和谎言之间的矛盾，常见于权谋故事，典型代表是《琅琊榜》中的梅长苏和夏江。
再比如富有和贫穷之间的矛盾，常见于奋斗故事。典型代表是《红与黑》中的于连和马特尔。
2.性格矛盾。
主要有智慧和愚蠢之间的矛盾，常见于喜剧故事、侦探故事，典型代表是《人在囧途》中的李成功和牛耿；《福尔摩斯》里的福尔摩斯和华生；《生活大爆炸》里的谢尔顿和佩妮。
再比如，勇敢与怯懦的矛盾。常见于战争故事、武侠故事，典型代表是《权力的游戏》中的琼恩·雪诺和葛雷乔伊，《射雕英雄传》中的郭靖与杨康。
3.情感矛盾。
主要有爱和恨之间的矛盾，常见于爱情故事、武侠故事，比如说，《天龙八部》中的乔峰和阿紫。
侠义和私情之间的矛盾。常见于黑帮故事、商战故事，典型代表是《上海滩》里的许文强和冯敬尧。
总之，在故事中，我们需要根据小说的类型和叙事目标，为各种人物关系之间设置针对性的矛盾。
如果想要制造笑点，那么就可安插一些智慧和愚蠢的矛盾；如果想要制造悬念，那么就可以安插一些真相和谎言的矛盾。
第四、矛盾节奏中的主要矛盾和次要矛盾。
一部小说的矛盾不会是由单一矛盾组成的，而是有许多不同的矛盾，交替编织成了一个完整的故事。所以就需要为小说设置主要矛盾和次要矛盾。
所谓主要矛盾，就是贯穿整部小说的中心矛盾。比如，对于侦探小说来说，案件的真相和谜面就是最大的矛盾。
而次要矛盾，就是在解决主要矛盾的过程中发生的其他矛盾。
次要矛盾虽然不是故事的核心，但是可以丰富故事的结构与内容，有时也会起到推动故事发展的重要作用。
比如，《福尔摩斯》中的福尔摩斯和华生的斗嘴，委托人和嫌疑人之间的争吵等等。
总之，矛盾是一个故事得以成为故事的关键要素，如果矛盾冲突已经在你脑海里成型，那么故事的产生也就呼之欲出了。
课后作业：
选出一部你喜欢的文学作品，现在把它翻到大结局那一页，给它一个矛盾冲突让故事继续……
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