浙派代表人物边文进、戴进和吴伟。
江南在元朝一直都是民族主义者隐居之地,平日与朝廷保持距离。到元末叛乱丛起时,发自江南的革命推翻了元朝。
明初几位皇帝征召宫廷画家,重建类似宋代画院的组织,好几位明代皇帝也都爱好绘画,突出的有明宣宗。然而成就差了玄远。
边文进是明宫廷画家优点和缺点的总代表,摹仿11、12世纪诸大师,捕捉精确,却失之于让主题浮于形式,而且格局不够秩序井然。
由于院派风格早已失去活力,风格保守,为文人画家所诟病。明宫廷画家社会地位还相当低劣。明代最优秀的画家之一戴进就弃职而去,最终穷困而死。他复兴了马、夏传统,因其祖籍浙江,他被追认为浙派的创始人。
戴进的风格有对马远的摹仿,谨慎而彻底,如《春游晚归》。但仍比南宋绘画要满,而且散布叙述性的枝节,被认为是繁琐,经不起精致的诱惑而实际上缺乏美学训练。
戴进《渔人图》就随心所欲多了。这里受吴镇影响比受南宋画院影响多。简洁紧劲又不似吴镇的《渔父图》。人物千姿百态,芦草泥地耀目天然。
吴伟是戴进的追随者,比戴进更为戆直豪放,却奉职两朝皇庭。好酒,画风狂放,使用好几种不同的画法。一种是炫耀精美的大幅纸本或绢本山水人物,另一种紧随戴进,比戴进更粗犷豪放,泼墨如云。
吴伟画中的渔人洋溢着世俗的幽默感,但同时丧失了对艰辛现实的批判,过于热闹。世俗和批判成为浙派追随者摇摆不定的因素,一直到16世纪,浙派逐渐失去活力,失去特色之后,星光黯然。
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