艺吉
我们知道，一本小说是不是吸引人，关键在于代入感。如何才能产生代入感？那就不要犯容易跳戏的错误。又如何不跳戏呢？
我在一些小说网站上看小说，每每我不想看时，我总发觉是自己跳戏了。之后，我就开始分析：自己为什么会在这一段跳戏？结合一些理论和写作经验，主要总结出3点。
01
独立拟声词
拟声词，就是如口技一样模仿各种声音，生动形象。
单独的拟声词出现文章中，由于过于形象，常会喧宾夺主，让读者跳戏。就如你正津津有味地看书，突然一个人大叫一声，你直接脱戏，就像唱歌时跳出一个破音。
有的写作教程上说，要多写动词，快速进入场景。于是很多写作新手很喜欢用“声音”。举例：
大家在操场上踢球。“吱……吱……”树上的知了不停地叫着。球赛越踢越激烈。
“哗啦……”教室的玻璃窗碎了一地。
“咚咚咚……”老师从楼上跑下来，然后盯着地板发呆。
这些单独出现的拟声词，着实出戏——除了没有节奏感，常让人一激灵，没办法融入剧情。所以有些作者会刻意避开“声音”。
比如，“吱呀！”他推开木门，走进房间。好一点的写法应该是：他推开门，走进房间。你可能说这样不形象，不生动。那就出现了这种最好的写法：他吱呀一声推开门，走进房间。
再来比较这两句有什么区别：
“嘎嘎……”“啪啪……”河边鸭子的叫声和着水浪撞击岩石的声音，就如一首交响曲。
河边鸭子嘎嘎地叫着，水浪啪啪地撞击着岩石，就如一首交响曲。
庆幸的是，稍有一点写作经验的写手，都会知道把声音融入剧情，不会单独出现拟声词。
02
叠用形容词
可能你也知道形容词在精，不在多，但还是有许多写手，为了突显文笔，很喜欢使用过多的形容词。就如这样的：
她小心地慢慢地打开纸包，里面有一枚昂贵的玫红色的精致的钻石戒指，一张薄薄的脆脆的纸是包不住的。
诚然，你可能会更多地去在意形容词本身，却制造了剧情干扰信息，也容易跳戏。
03
生切写作视角
还有一种容易跳戏的是转换写作视角。
要想增强代入感，一般是以特定人物为写作视角，读者会自然附身感受。但一篇小说，不可能从头到尾都以主人公的视角来写作，必须切换人物视角。如：
范玲盯着周志彬的眼睛，她不明白男友有没有骗她，男友之前的承诺还算数吗？
周母走了进来，看到范玲红着眼，知道志彬又惹她，赶快退了出来。明天我还得早起。
可很多写手是硬生生地切换，切换到一个陌生人视角，读者立马就不适应，继而弃坑。
那如何转换视角，才尽可能不破坏代入感呢？那就顺切——切换到熟悉人物的视角。具体还是举例：
“你给我下来！”少勇看到陆芳坐在一个男人的摩托车上，指着她。少勇不敢相信自己的眼睛，她为什么这样对自己？他坐在台阶上一声不吭。
陆芳被吓傻了，只好下来。可不对啊，我不应该谈男朋友吗？姐夫肯定把我当成双胞胎的姐姐了。想着想着，陆芳哧哧地笑起来。
看看这一片段中的两个视角：第一个视角以少勇的认知来看陆芳；第二个视角又以陆芳的视角来看少勇。这二个视角的转换就是顺切，读者会感到自然，确保不跳戏的情况下，还展现了立体的剧情。
其实，在一定写作理论下，还得实践出真知。如果你在练笔过程中，尽量让读者不跳戏，就已经是很大的进步了。加油！
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