第三，比比皆是的议论和抒情
小说是人物、情节、环境，是写人记事，可孙犁的《风云初记》不一样，除此之外，书中还有比比皆是的议论和抒情。最典型的，是全书90个章节中，差不多有一半的章节，都是以议论或抒情结尾，读来就好像一篇篇独立的小散文（每节基本3000字左右）。
比如，第27章这样结尾：野外起了风，摇撼着场边的一排柳树，柳树知道，狂风里已经有了春天的消息，地心的春天的温暖已经涌到它身上来，春天的浆液，已经在它们的嫩枝里涨满，就像平原的青年妇女的身体里，激动着新的战斗的血液一样。
比如，第25章结尾，则借助小说中的人物，高四海之口发议论、作总结：“什么也不肯牺牲的人，这年月就只有当汉奸的路。一当汉奸，他就什么也出卖了，连那点儿良心！”高四海又挖起沟来，他面对着挖掘得深深的土地讲话。
下面，我们来欣赏小说第二章，看作家是如何以极简的笔墨，写两个农村青年芒种和春儿的爱情，最后以一段景物描写结尾的——我把它归结为“三个细节和一个借景抒情”。
细节一：对比地写两个人在生产生活上互相关心，芒种帮春儿挑水、做做重力气活，春儿反过来“缝缝补补，短了鞋袜，帮凑一下”（这里作者有一段议论：农村的贫困青年，一在劳动上结合，一在吃穿上关心，就是爱情了。这句议论的作用是过渡，挑明了春儿和芒种的恋爱关系，使得接下来的描写顺理成章）。
细节二：人物对比写场景：“芒种去打水饮牲口，春儿在堤埝上低着头纺线，纺车轮子在她怀里转成一朵花，她的身子歪来歪去。芒种直直地望着，牲口把水喝干了，用嘴把梢桶挑起来，当啷一声，差点儿没掉到井里去，春儿回过头来笑了。”
细节三：对比手法写心理。芒种睡在露天场院里，望着天河寻找着织女星，想着什么时候才能制得起一身新人的嫁妆，才能顾得起一乘娶亲的花轿？才能有二三亩大小的一块自己名下的地，和一间自己家里的房？芒种与场院里的大青石碌碡为伴，思念折磨着他，久久不能入睡。“这时候，春儿躺在自己家里炕头上，睡的很香甜，并不知道在这样夜深，会有人想念她。”
接着作者笔锋一转，以一段景物描写结尾：“养在窗外葫芦架上的一只嫩绿的蝈蝈儿，吸饱了露水，叫的正高兴；葫芦沉重的下垂，遍体生着像婴儿嫩皮上的茸毛，露水穿过茸毛滴落。架上面，一朵宽大的白花，挺着长长的箭，向着天空开放了。蝈蝈儿叫着，慢慢爬到那里去。”
每一次品读这一段，都会沉思良久，总是觉得，它的意蕴，它的作用，我都分析不了。前面极大的篇幅写人，写人物之间的感情，后面以景物描写结尾，这应该叫做化情为景吧。这种化情为景的抒情技巧，让我不由得想到影视剧里经常看到的——人物冲突或事件正高潮的时候，忽然镜头切换，或一对蝴蝶追逐，或花朵快速开放，或太阳升起，或电闪雷鸣，山洪暴发等等。从而较好地烘托了气氛，突出了主题，以一种含蓄的形式或表达了延续，或抒发了情感。可见，艺术都是相通。
而且这段描写本身，又是那么具体，那么生动，生动得让读者都忽视了这其实是作者的想象（确切地说，是作者站在无所不知的上帝的视角）。在这里，一朵宽大的白葫芦花，挺着长长的箭，向着天空开放了，这样的白葫芦花象征着什么？它象征着生命，象征着青春和活力，象征着大自然，象征着祖国和家园；而“蝈蝈儿叫着，慢慢爬到那里去”，这是爱——谁不爱如此美丽的一朵白葫芦花！谁不爱大自然！谁不爱自己的祖国！谁不爱自由和生命呢！（意犹未尽，全文完）
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