绝句的特点有很多，各有己说，说法虽不同，但大体意思一致。
绝句，四句一首，短小精萃。绝句以其简短易学一向受到学诗者喜爱。其实，绝句并不好写，要在二十几字内写出“咫尺万里”之势，“句绝而意不绝”，确非易事。从这点来说，绝句难于律诗，五绝难于七绝。
一、绝句的特点
可以归纳为含蓄警拔，夏承焘老师说得具体：“少、小、了；常、藏、长”。
“少”从时间上说是过程短暂；从空间上说是画面干净。
如苏舜钦《初睛游沧浪亭》
“夜雨连明春水生，娇云浓暖弄微晴。
帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣”，
诗固然好，但画面不够纯净，需仔细体味才能得其妙处，故不是成功之作，流传不广。
再读柳宗元的《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
一目而过，画面纯净。一直被称为最佳绝句流传至今。
“小”是指借细节或琐事来表现诗旨。
如杜牧的《赤壁》
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
就是很好的范例。以折戟来表赤壁。
“了”指语言要清楚明白，一看就懂。
如李白的《赠汪伦》
李白乘舟将欲行，
忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，
不及汪伦送我情。
以叙事来引叙情，脉路清析。
如杜甫的《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
用前两句的见衬托此次江南又逢君，清析明快。
“常”指的是题材常见、常有，故绝句很少用典。
如李白的《静夜思》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
用月光寄乡思，常用之题。
“藏”就是含蓄，言有尽而意无穷。
如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》其一
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
借玉壶之冰含蓄表达自已的高洁之心。
如王维的《渭城曲》
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
借酒表达送别之情，成为饯别名曲。含蓄而意无穷。
“长”指的是韵味悠长，耐人咀嚼。
如刘禹锡的《杨柳枝》
春江一曲柳千条，二十年前旧板桥。
曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
逐次由江至柳，由桥至美人，至今无消息。耐人寻味。
如李白的《望天门山》
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”，山水景物呈现出跃跃欲出的动态，描绘了天门山一带的雄奇阔远。同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。
另外，绝句往往可分成两组意象，一二句一组，三四句是一组。前两句只作铺陈，三四句才体现诗旨。所以历来人们非常重视三四句的写法。
当代诗人徐晋如说：“章法只在一二句正说，三四句转捩，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句，要做到婉曲回环，往往就以第三句为主，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼，第四句转捩者”。
绝句结尾方式亦很多，简单可分两类。
一为就题打住，词尽意也尽。如“相看两不厌，只有敬亭山”。
一为词尽意不尽，即所谓“宕出远神” 法。诗贵含蓄，故以后法为上，宋代姜夔（白石道人）、清代王士禛（渔洋山人）最擅此法。
如姜夔的句
曲终过尽松凌渡，回首烟波十四桥。
荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。
如王士禛的句
行人系缆月初堕，门外野风开白莲。
“好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
皆是一唱三叹。
总之，绝句易写难精，要想写好，必须多读、多想、多练，建议先通读《唐人万首绝句》，仔细体味名家作法，才有所得。
另近人冯振著有《七言绝句作法举隅》，收集七绝1100多首，列举了七绝常见的五十六种作法，颇见苦心。也正是我们在练习的，可作参考，但不可为之拘泥。
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