《肖申克的救赎》电影早先看过，但记忆已经不深——前读后忘和前看后忘，已经成了我记忆的常态。那就等这次读完小说再看一遍电影吧，两者结合起来，印象和理解，都会更深刻一些吧！
按照自己的阅读习惯，打开这本中篇小说集后，先读的是序和后记。对于作者，我之前了解不多，大概是因为对美国文学的兴趣一向不大，即使传说“每个美国家庭都拥有两本书——一本是《圣经》，另一本可能就是斯蒂芬金的小说。”这本《肖申克的救赎》在我的书柜里还是受了很多年的冷遇。
读了序和后记，我才了解到，史蒂芬 金曾经因为一直写恐怖题材的小说，被文学评论界定位为通俗文学作家，长期受到主流文学界的排斥，甚至还有一些不公平的待遇。即使他的一系列作品受到许多读者的欢迎，名利双收家财万贯，他还是很苦恼。为证明自己，他重拾短篇小说，持续努力改变自己，摘下了短篇小说最高荣誉的“欧亨利奖”，且不惜和反对、质疑、蔑视他的人辩论：“大众小说”绝非“垃圾”的代名词，受欢迎未必就不是好文学。他想说的也是至今还在讨论并基本达成一致意见的话题：只有好小说和坏小说之分，没有严肃文学和通俗文学之别。
不管作品多么畅销，多少作品被改编成电影风靡全世界，斯蒂芬 金依然希望自己能在美国文学史上立块碑——他没有糟蹋自己的天分、没有浪费时间、呕心沥血写下的不是垃圾。2003年，美国国家图书基金会终于以他的作品“继承了美国文学注重情节和气氛的伟大传统，体现出人类灵魂深处种种美丽和悲惨的道德真相”为由，授予他该年度全国书奖“终身成就奖”。消息一出全国哗然，面对激烈的反对者和坚定的支持者，史蒂芬 金诚恳呼吁“在所谓的通俗文学和所谓的严肃文学之间，架起沟通的桥梁。”
许多年来，通俗文学似乎属于“黑暗的另一半”，一些人把通俗、畅销和“垃圾”画上等号，所谓的严肃文学、纯文学，就是高人一等，乃阳春白雪。
我想起一位同学，他的长篇财经小说一出版即位列新华书店、某网站销售排行榜前一二位，卖得风生水起，很多初入职场的年轻人将之当作教科书一样学习，下一本和下下一本，也被出版社提前签约。已出版的两本我都细细拜读过，我这同学曾以文学少年成名，人生经历中优秀财经记者的历练让他文笔老道、逻辑清晰，对细节极其敏感，看人看事均有大局观，而其经商投资经历则给予他充足的生活体验——那是独属于他的创作矿藏，而且是一座丰厚至极的富矿。难能可贵的是，在这个浮躁的时代，作为文学圈外的一名投融资专家，他意识到了自己所拥有的是一座怎样的文学富矿。他对于创业、投融资领域以及从业者的书写，对于社会现实的关照和理解，既真切又生动，是一种新鲜经验的表达，为当代城市文学提供了独特的时代经验，受到市场和读者的激赏是必然的。
但是啊，只因为有人说了他一句：“你那不是纯文学”，他就心里不痛快了，常常半开玩笑地说什么“你们都是搞纯文学的，我是畅销书作家，和你们不能比……”虽然他心里未必是这么想的，虽然说他不是纯文学作家的那位可能自己都不写作。但由此可见，大家的习惯思维中，还是觉得纯文学、严肃文学“高贵”、有水平，哪怕滞销、只有写作者和编辑会去读。所以，我这位同学为了证明自己的才华，“打脸”那些小看低看畅销书的人，憋着一口气，写出了几个颇具分量的中短篇小说，发表在纯文学刊物上，为自己正名。
他和斯蒂芬 金一样，做到了。
如果我们以更广阔的视角来看什么是文学，如果我们放宽视野，将写作的态度视为文学的最基本素养，尊重读者和市场的检阅，那么，文学的世界或将更为多元富饶、平易近人。
这本书里有四篇小说，按照春夏秋冬命名并排列，“春天的希望”这篇，就是《肖申克的救赎》。关于小说本身，读者们已经太熟悉了，不说了。摘几个句子如下——
1. 看着它们，我内心升起一股暖意，这是任何人看到美丽东西之后都会涌现的感觉。这种美是花了时间和心血打造出来的，是人之所以异于禽兽的原因。
2. 怀抱着最好的希望，但预做最坏的打算——如此而已。
3. 一纸文凭不见得就可以造就一个人，正如同牢狱生涯也不见得会打垮每一个人。
4. 记住，“希望”是个好东西，也许是世间最好的东西，好东西永远不会消逝的。
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