爱情里的戏剧化错位模式

人设，民国里的“胡桃夹子军阀”潘赞化可以喜欢“神笔马良”张玉良，可以喜欢摩登时尚，终日混声色场的陆小曼，也可以喜欢愤笔即书的张爱玲。

当打乱顺序来思考，可能历史也会大不相同。但剧本毕竟是剧本，不是真实的！真实的是维物主义的执行力和维心主义的思考论！

“我要你！我要你的爱！给我一个吻，可以不可以？”百老汇舞台上的场景戏剧化的出现在我的眼帘，耳边顺风鼻息之间全是那些纸醉金迷！

男人们的疲惫不堪是因为心里和脑海里总想着几个人的合影，各中内容难以言表，大姐大头牌、女记者、女警察、大小姐，还有原配！人多力量大，新华社戴眼镜的的辣椒帽像极了原大师，他不会把稿酬给妓女，总是喜欢拿个照相机到处拍照。

爱情里的戏剧化错位模式

你会特别好奇现世人们为何常以古论今，为自己的懒惰找一个合理的理由。也为学生们选择大学或留学专业找到一个新的突破点，如何振兴我中华？以小家何以顾大家论，你的眼神里想的是对军阀器械的搬运！

“我想捅死你？”“我上去一会儿就下来，不搭理她。”长吁短叹之余，“胡桃夹子军阀”为什么言词咄咄逼人？你可以这样温柔的说:“我……我其实想养你到天荒地老，海枯石烂，山无棱天地合，才敢与君绝！”这个时候，我跑过来，虽然串剧了，但是不会阻挡我们相爱相知相惜！

在人生若只如初见之淡漠期，“胡桃夹子军阀”开着军部搬运车，我和尔康、福尔泰看到了！我说着，他走入大厅，他以为我是百老汇的人设编辑，但我告诉他我却是一叶扁舟的玉良，也有几分张爱玲的素质！

历史终究是历史，戏剧化也可以这样改，一叶扁舟失联以后，而我没有被沉塘。也许你会心生疑问，我的表达方式好像是action之前，我解释确实没有介入！

一叶扁舟带着我，直奔逍遥宫，仙女轻歌曼舞，好不热闹！鞭炮声声，古乐齐鸣，天将拿起西凤酒，豪迈而深情的用腹语对我说“莫使金樽空对月！堪折直需折！”

酒罢乐罢，各回各家各找各妈，天将飞升，而我运势如那黄果树瀑布般，飞流直下！蒙在鼓里的我，如梦方醒，做了个神仙大梦！

“咚咚  咚”门外有轻微的扣门声，是“胡桃夹子2军阀”来了！版本不是特别雷同，但是近距离观望，我感觉情人的脸有点像携警犬的看面孔，是绝大多数交际花的最爱！

他喜欢张玉良，喜欢陆小曼，喜欢张爱玲，做为一个记者，他是否来恶意挑衅？“你手里是不是拿着刀？”我惶恐而不安！而这个时候，新华社只有我一个人在留守！

我想说新华社的总编和他老公私奔了！只剩下我一个人，在打理新华社事务！我有几个外号和花名“紫薇”“未央”和“素锦”！“胡桃夹子军阀2”上门，我一时慌了神，我难道也可改成“情妇”？

“面对金钱务必保持清醒的头脑！”倪博士在《古今文化的碰撞与融合》一文中阐述了让我们这样小市民在粉墨登场之初，就不收贿赂的恶习！在货币基金股东时代，面对金钱时也要面对是否触犯了法律？

摸摸肚子，爱情是需要面包做铺垫的，初衷不变，曙光就在眼前。人设的思考模式，使我想到了那个天将为什么能揽玉女入怀，而诞下红孩儿？这就是男人能力的坚挺！