讲师：田耳，本名田永，1976年10月生于湖南凤凰县，中国当代作家。
1999年开始写作，2000年开始发表，迄今已在《人民文学》《收获》《钟山》《芙蓉》《天涯》《大家》《青年文学》《联合文学》等杂志发表小说三十余篇，多次被各种选刊、年选选载。曾就读于上海作家研究生班。2007年凭借中篇小说《一个人张灯结彩》获得第四届鲁迅文学奖，成为史上最年轻的鲁迅文学奖得主。 [1]2022年12月，凭借《福地》获首届欧阳山文学奖短篇小说主奖。
创作者与读者是博弈关系，结尾一定要超出期待。
故事的前半段是起和承，故事的后半段是转和合。
故事的后半段，其实是创作者与读者的博弈。
故事创作者与读者之间存在永恒的博弈关系，所以创作者给出的结尾必须高于读者的期盼。
强大的作者，优秀的故事作品，必须有完美的结尾，成功征服观众和读者。
老师前面讲了，故事的前半部分起和承的功能，是形成一个故事的内在的逻辑。
如果逻辑有效地建立起来，听众就会被成功的俘获，即所谓听进去了。
逻辑不成立或者逻辑不清晰，听众一头雾水，当然就听不进去，至少在故事的前半截，观众或读者必须完成从被动阅读到主动参与的转换。
主动参与，其实也就是说，他们也会自动的往下编撰故事，进入一种创作的状态。
这是头脑中一种必然机制，观众弄明白了故事逻辑，头脑就会主动创作。
再以自己的编撰对比已有的结尾。
可能大家也意识到这一点了，现在许多读者已成为创作型读者，观众成为编剧型观众。
大量的阅读，观片，使他们也有编故事的技能。
为什么很多小说会烂尾？为什么很多电视剧一开始抓人，后面屡遭吐槽并被弃剧？
正是读者和观众认为，故事创作者的编撰达不到预期，甚至比不上自己，这就是一种PK。读者和观众随时都在PK故事创作者。
所以说故事的创作者与观众，读者之间绝不是平等关系，而是存在一种永恒的博弈关系。
在故事的开头，创作者必须有效的吸引观众和。读者而在故事结尾，创作者又必须一次一次征服观众，读者。
吸引并不难，掌握一定的技巧就达得到。
征服并不易，因为一个人的智慧很难压服，许多人的智慧。
观众和读者也不需要平等，在故事的讲述领域，他们需要强大的征服者，一次一次被吸引。
等到故事结尾，又一次一次折服，期待下一次阅读观赏。
故事如何结尾，有时也是有技巧的。纵使不能征服，至少不能让观众和读者失望。
宋氏不能胜，至少要能不败。
回到我们之前的例子，大哥掏枪打死小弟，这是结尾的各种可能性中最严重的一种。
我们将其称之为加重。
加重并不是技术含量高的结尾方式，甚至会显得有些笨拙但又极为有效。
它相当于围棋中的直黑先行。
故事创作者利用自己微弱的主动权，抢先把最严重的后果抛出来，把天聊死。
这个段子的结尾，听众也能想到，但郭德纲有权利率先讲出来。
我们一听，确实不能绕过这个最严重的后果，想到更严重的后果，内心就只能接受。
所以在这个段子里，如果找不到更卓越的结尾，小弟的死就成为故事讲述技术上的必然。
我们再举一个例子，找一个复杂的故事分析。
电影《霸王别姬》，相信大家都看过，这也是中国电影里故事讲的极好的一部，电影的很长，故事繁复曲折，我们只分析主线故事。
标题里已经明示《霸王别姬》，故事里有两个主角，霸王和虞姬，对应电影里的段小楼和程蝶衣。
故事很长，我把它概括为四个大的情节段落。
兄弟情深
反目成仇
节后重逢
霸王别姬
第一部分是兄弟情深。小石头，小豆子在戏班子里相依为命长大，感情太深。以至于唱旦角的小豆子，爱上了师兄小石头。
第二部分是反目成仇，师弟有情，师兄娶了老婆，彼此因爱生恨，又因身处乱世，命不由己。两人的嫌隙越来越大，直到史无前例的岁月，导致了段小楼妻子孙菊先自杀。
这个故事的启承阶段，和前面郭德纲那个段子不同。
段子开头，两个发问是一路顺下来。我们将之称为顺承。
但在霸王别姬里，起于兄弟情深，承接的却是反目成仇，而且，情与愁。都走向极致。
情节，先是上到高峰，接下来又掉入低谷，这属于反承。
什么是反承呢？故事由起承转合起与承的关系有两种，顺承与反承。
顺承就是沿着起的方向顺然延续，反承就是沿着起的反方向延续。两种同样有效的建立起故事的逻辑方向。所以不得不说，
这部电影有力量就是编剧把前面两个部分都写到极致，形成极大的戏剧张力。两个人的命运让人欲罢不能的，要去了解。
第三部分是劫后重逢。
霸王别姬里面师兄弟两人虽然反目，但那是乱世造就命运的捉弄。抛开外界因素，段小楼和程蝶翼都是善良而深情的，分开以后必有复合。
第四部分是霸王别姬。这个复合，非常明显的存在于故事逻辑，线上观众都能感受到，而且有预感。
在整个故事悲情的气氛里面。最后的复合不可能是一出喜剧。
果然，故事的最后，师兄弟再次同台唱一出霸王别姬，这个片名，昭示了一切。
人物是两个最重要的动作是别。离别最严重的离别是什么？当然只能是永别是死亡。
于是程蝶衣在舞台上抽出针剑，自刎，人戏合一，永别于霸王。
以死结尾，当然又是一种加重处理。
我们用结构来分析《霸王别姬》，也许你会失望这么复杂的故事，抽丝剥茧以后，结构上竟然这么简单。
你可能要问了，那么怎么训练？对于这种基本结构的理解呢？
这就是老师要讲的第四个要点，用四句话训练法找到故事的基本结构。
感悟：
写故事的时候，开头一定要抓住读者的心，而且要符合读者的内心逻辑。
而故事的结尾，属于作者和读者之间的博弈。因为读者，并不是单一性读者，当代的读者，很多都是写作型读者。
如果作者的结尾，不能达到作者内心预期，那就会让读者吐槽，或者让读者内心期待无法达到满足，或者无法对故事产生共情，对故事产生不满的感觉。
如此看来，一个作者，想要写出高出读者预期的文章，真的不是一件容易得事。
毕竟，他面对的不只是一个两个读者。
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