最近赋闲在家，作为一个资深动画迷，吃饭干活的时候总不免打开一两部动画片来看。近年来迪士尼出了不少动画佳作，尤其最新的《寻梦环游记》《疯狂动物城》，远一点的也有《精灵旅社》《长发奇缘》等等，连带欧洲也有不少精彩的作品，比如《凯尔经的秘密》《海洋之歌》。还有些导演的佳作，《久保与二弦琴》《了不起的狐狸爸爸》《犬之岛》等等。
忽然想起，在中国动画领域除了个别还在尝试的动画人，已经近十几年没有出现过优秀动画，更不要说能够输出海外走出国门的作品，连经典故事《花木兰》都是给美国拍了去。
现在中国动画是怎么了？回想童年时期，明明是看过无数优秀精彩的动画作品啊。打开记忆的闸门，只为留住记忆中国产动画的饕餮盛宴，忍不住动笔写此文。
那些回忆中的动画神作——
《阿凡提的故事》
童年男神阿凡提
《阿凡提的故事》是1979年出品，豆瓣评分9.4分的木偶动画。故事最初源于12世纪的土耳其，不仅中国的各族人民（尤其维吾尔族）非常熟悉，也受到小亚细亚及中东、巴尔干半岛、高加索、中亚等各地区人民的喜爱。阿凡提是劳动人民智慧，乐观和正义感的化身，他嫉恶如仇，爱打抱不平，又幽默风趣，笑话连篇。倒骑着毛驴的他总能想出办法去捉弄贪婪的巴依老爷和国王，使他们出尽洋相，惩恶扬善。
虽然是动画片，却蕴藏着深刻的智慧并给能人以启发，比如《吝啬鬼》这一集，看完之后你不仅感叹，合同条款约定是多么的重要啊——吝啬的巴依老爷买了一块布只够做1顶帽子，他非要做3顶。阿凡提和他说可以做10顶，最后做了10顶手指尖大小的帽子给他，并说约定的时候，可没说帽子的大小啊，气的巴依有苦说不出。不仅小朋友觉得有趣，还能给大人以思索和收获。
更可贵的是，无论阿凡提如何用智慧捉弄巴依老爷与国王，他们都是愿赌服输，甘拜下风，没有用自己的权势愈加欺压百姓或者报仇，让人感慨动画世界观里对智慧的认可与尊重，更让人想成为阿凡提那样，智慧与正义并重的人。
《哪吒闹海》
这是中国神话故事里最酷的一个，比大闹天宫还酷。
哪吒闹海也是1979年出品，豆瓣评分8.9。故事改编自《封神演义》，但比原著对哪吒形象的塑造更彻底，更深入。
故事里百姓为了求雨每年要给龙王贡献童男童女，哪吒为了救被抓的玩伴出手杀了巡海夜叉和龙王三太子。后来龙王找玉帝告状并降下倾盆暴雨，为保护父亲和一方百姓，哪吒自刎。一般都认为电影最深刻的一幕是哪吒自刎之前剔骨还父，剔肉还母，我却觉得，最动人的一幕是和夜叉对峙之时，那句自信的“我是陈塘关哪吒！”何等的意气风发，何等鲜衣怒马，与父亲李靖比起来，他才是陈塘关的守护神，他年幼冲动却武艺高强，他不管这规矩，他愿意付出一切守护自己心中的正义，即使最后的代价是付出生命。哪吒死后被师父复活，杀回龙宫找龙王报了仇，真正还了陈塘关一片宁静祥和。
与孙悟空不同，哪吒是一个到最终也没有妥协过的英雄，纵然少不了他师父太乙真人的操纵与帮助，哪吒也是一个反抗到底最终求仁得仁的英雄，在无数被阉割过的历史中，尤为显得难能可贵。
类似动画《大闹天宫》
《镜花缘》
清朝年间讽刺社会不良习惯的作品，今天竟然也适用。
《镜花缘》是1991年出品的黏土定格动画，豆瓣评分8.9。比较近的定格动画是《久保与二弦琴》《鬼妈妈》，现在的定格动画制作已经很精良了，但是这部91年的《镜花缘》无论从美工，制作还是剧本，丝毫不弱于21世纪的外国货。讲的是唐武皇时期，秀才唐敖科举失意，心怀抑郁。在妻兄林之洋的邀请下，他随船队出海经商，四海巡游。
虽然只有四集，但是相信《君子国》《两面国》等剧集的剧情早已经深深刻在80后的脑海之中。两面国的人有春风拂面的笑脸和怒目而视的两张脸，当年看到这两张脸还会转来转去真的是吓坏了，想到每个人都有一笑一凶的两种面具来回切换就很恐怖，可怕的是你也不知道这两张脸谁真谁假，更可怕的是其实他们自己都不知道自己的脸是什么样！在两面国呆久了，自己也会长出第二张脸，想想这其中的深意，真是令人不寒而栗，是不是完全不过时。
除了揭露人性黑暗的部分，也有温暖的桥段。第一集中，两个强盗诚心悔过，变成不孝鸟飞过天空，是唐敖没有让女侠杀他们，给了他们放下屠刀立地成佛的机会。看到这浪漫主义的一幕，会觉得恶人心中也总会存些善念，每个人都是立体的，没有绝对的好坏。生活和人生本就是复杂而多面的，《镜花缘》所探讨的问题，在当今社会依然存在，只可惜，现在的动画热热闹闹，却内涵全无了。
类似动画《神笔马良》《曹冲称象》
《九色鹿》
我来人间降吉祥， 我回仙山去远荡。 缥缈彩云间， 蓬莱是家乡。
《九色鹿》1981年成片，它是把敦煌莫高窟的9幅壁画的故事连成一线，成为80年代最古老，最优美，最浪漫主义的一个动画故事。九色鹿不顾危险救起了落水的人，不要报答，只要求他不能泄露自己的藏身之处。贪婪的王后想用九色鹿的皮毛制成衣服，逼着国王悬赏捉拿，这个人为了财富，竟然再次假装落水骗九色鹿出来救他。至此，人的善与恶，丑与美，展现的淋漓尽致。
幸运的是九色鹿当然没有被抓，它当场揭露了这个人的丑恶嘴脸，然后飘然远去。
故事很简单，意义却深刻，甚至我们身边就有这样的人，你在危难时刻帮了他，他为了利益却可以反过来伤害你。我们是多么的不希望善良最后只能用远去的方式来留存，如果真的到那一天，九色鹿就真的只成为传说了。
《九色鹿》的画面完美还原了敦煌壁画色彩绚丽，人物形态奔放自由的风格，突出了故事的 浪漫主义色彩和人物动感。虽然只有短短1集，却叫人回味无穷。
类似寓言类动画片《三个和尚》《没头脑和不高兴》《南郭先生》《猴子捞月》《老狼请客》《老鼠嫁女》
《邋遢大王奇遇记》
“忽然有一天，小邋遢变了，邋遢大王他不邋遢，我们喜欢他”
《邋遢大王》于1987年首播，应该所有的80后都能哼两句这个动画片的主题曲吧。主题曲欢快有趣，看到不讲卫生的邋遢大王，自然想象这是一部教育小朋友讲卫生的动画；然而，《邋遢大王》不仅如此，它本身是一部饱含想象力的魔幻现实主义作品。邋遢大王喝下药水变成老鼠大小而勇闯地下老鼠王国的创意，比1996年《名侦探柯南》中类似的创意更早。
地下鼠国是一个人类真实社会的映射，国王和溜须拍马的大臣，傲慢无礼的公主，纵横跋扈的中层鼠官们，除了这些传统动画的标配，动画又加入了现代化军事编制的鼠国部队和特种兵，机器老鼠与生化武器两相结合，当然，还有鼠国那妄图毁灭人类的狂想（想想欧洲的黑死病，也不是全无依据），这格局对一个孩子来说已经足够宏大。邋遢大王从开始形单影只，只能用些弹弓、气球逃命，到后来得到小白鼠、阿猫阿狗的帮助，他在潜移默化地改变着。邋遢大王一再处于被抓和逃脱的状态，进入的险境越来越危险，到要被当做活体实验品，到要被当做一场婚礼的祭品，经历一波三折，惊心动魄，而其中的多次转折也充满了智慧，还穿插着“如何四条直线穿过九个点”这样的智力谜题，彩蛋不断，妙趣横生。主人公从吊儿郎当逐渐变得机智、勇敢、善良，这是一场精彩的魔幻冒险，更是一个少年的成长之旅
类似动画《葫芦兄弟》《大头儿子和小头爸爸》
《海尔兄弟》
1995年的动画《海尔兄弟》由北京红叶电脑动画公司和海尔集团联合投资，是国产科普类动画的先驱及巅峰之作。
海尔兄弟播出5年后才上映了另一部科普类动画蓝猫淘气3000问，但比起《海尔兄弟》的弘大背景设定和探险情节，内容的有趣程度是远远不及。
虽然现在看来画质和和效果确实比较粗糙了，和现在的动画片更没法比，有些科学道理的细节也有些偏差。但是200多集的动画片寓教于乐，涉及到数学，物理，化学，生物，历史等多门知识，总体还是收获更多的。
《舒克和贝塔》
舒克舒克舒克舒克 开飞机的舒克，贝塔贝塔贝塔贝塔开坦克的贝塔~
按照广电标准，《舒克与贝塔》是不配放在今天的电视上播放的；人物地点名称高度西化、引进了大量国外的概念、还有诸多残酷情节；面对不公平，仇富 ，仇权 （利用权力去谋利），智商决定论 ，学历的重要性的讨论，还有些负面，可是，大部分看过这部动画的80后们也许只会对它感到亲切、认为那是童年的一部分。 回顾89年的《舒克和贝塔》，它的画面是那个年代的极限，没有华丽的电脑特效。可即便放在今天它依然可以让人看得津津有味、不断地被剧情吸引下去。因为它的故事好看，因为它充满了想像力，还因为人物丰富多彩。
片中登场的角色众多，但都个性鲜明、立体，很少有脸谱化的人物。舒克聪明睿智，却也犯过开飞机外出游玩导致自家机场被强盗袭击的傻事；贝塔性格粗鲁，但也很耿直，算是粗中有细；女主角菲菲善良却也爱慕虚荣；
这部作品的世界观也不是单一的、不是那种绝对的黑白两个种族势不两立，在剧中无论老鼠、猫、人类都有善与恶的存在，只不过善良的人物都愿意聚焦到了舒克和贝塔身边。在剧中更多的是强调不同种族之间的和平共处，这与同期的《太空堡垒》（《超时空要塞》）所见略同。
也许有人会评价《舒克与贝塔》“这才是中国动画”“这才是中国风”“这才是中国特色”之类，可事实上，《舒克与贝塔》之所以这么好看，恰恰是因为它的视野是世界化的、不分年龄的。儿时的我在这部片子里看到了帅气的飞机和坦克，然而数十年后的今天再来回顾这部作品，却还看到了社会、战争、和平……这些严肃的话题。
——点评来自豆瓣
类似动画《魔方大厦》《黑猫警长》
《山水情》
水墨动画巅峰之作
中国水墨动画片的颠峰之作，其画面之精美已经远远超越故事内涵的哲理，把中国绘画的水墨技巧发挥到了极至。
动画风格完美体现了中国水墨画“留白”的艺术手法，甚至整篇没有一句对白，只凭音乐和人物神态推动剧情的发展。一老一少互为知音，以琴会友，将中国古代文人的风情雅致，内涵韵味表达的淋漓尽致。
画面的水墨春夏秋冬景致，只一幅图无需多言，自然传达了时间的流逝。
《山水情》成品于1988年，从那之后，随着改革开放及经济大潮的来袭，商业化及低龄化的理念开始充斥动画市场，上海电影美术制片厂再没能产出艺术价值更高的作品，不仅令人唏嘘。一段山水情，就此成为绝唱。
类似动画《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《鹿铃》
安徒生说：我的童话不只是写给孩子看的，而是写给老头子和中年人看的。孩子们从我的童话中更多得到乐趣，大人应从我的童话中读出包含的深意。相对电影来说，动画的表达形式更不受限制，往往能够以更夸张更具想象力的手法，去传达相应的主题。80年代的国产老动画中可以看出，编剧没有收到太多的限制，没有各种敏感和避讳，才能创造出内容多彩富有深意的故事。
中国动画从来就没有“起步晚”过，相反它还是日本动画的启蒙老师，《辉夜姬物语》对于山水情的模仿，最多像八成。直到上世纪末，中国动画一直不比日本动画逊色多少，它的衰落是从本世纪开始的，对想像力的疯狂限制和扼杀，是导致中国动画衰落的重要因素。还不错的《宝莲灯》已经是99年的作品，如今的动画片除了《大圣归来》用了经久不衰的孙悟空主题取得了不错的成绩，但也是采取了老剧本加一些新细节的方式，再就是《大护法》的苦苦探索，更别提承载无数影迷期待的《大鱼海棠》，最后在极其精美的画面下讲了一个完全不知所云的故事。
不知道在有生之年，还有没有机会看到中国的动画事业再现当年的辉煌，作为一个动画迷，我沉默的等待着。
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