读完张莉主编的《比时间更久：2022年短篇小说20家》之后，再来看她主编的《霞光映照之地：2022年当代散文20家》。
同样地，以“有我”与“无我”的关系为主题的序言写得非常精彩，可以帮助读者理解何为真正的好散文，那就是用“我”的真情实感和独立思考去打动读者，而打动读者的关键又在于“我”之所见所感所想也是“我们”之所见所感所想。
首篇的《自吕梁而下》不愧是名家之作，李敬泽参与贾樟柯在老家举办的“吕梁文学季”活动时写下的这篇文章，融历史地理文学艺术于一炉，又举重若轻地理出了时代发展的脉络，结尾的趣话中更是藏有深意。
《燃爆记》写了一位生活中充满怨气的母亲，她对婚姻不满意，对子女不满意，对谁都没有好脸色，却从不懂得反思自己。其实她只是不会表达爱而已，这是过去并不鲜见的农村母亲形象，很容易引起共鸣。
《日结工》是我特别喜欢的一篇，作者塞壬常年去体验和书写底层打工者的日常生活，这是很多人，特别是爱读书的人不太熟悉的世界。
当我读了这篇七十页的长文不到一半时，就激动地去搜作者的其他作品，发现读者的评论褒贬不一，有人说作者文中有令人不快的优越感。
越往后读，我越认同这个评价。作者写自己扮作日结工去近距离观察这个群体的经历，确实是“有我”，但是并没有做到“忘我”。
也正是因为作者不能“忘我”，才让我更体会到了编者评价精彩散文的标准之高之准。有些题材，不能“忘我”地去感受、去书写，或许更具味道。
好的作品就是这样，它也许引起了你的共鸣，也许让你没有太大感触。这只是因为生活有复杂性，人有多样性，每个人的人生就有了太多的可能性。
写作者可能会纠结于“有我”和“忘我”，作为阅读者，我们只要做到“有我”就好了。从作品中发现更多的“有我”，走出一条更坚定的“有我”之路。
网友评论