【日更第1331天】
撑开房顶这把伞
朝大地投下一片日荫
然后在那片昏暗的阴翳中
建设家园
人对于居所，一开始是源于洞穴，洞穴幽暗，封闭，可靠，可以抵御外在危险的侵袭，躲避于洞穴中，对外在的一切一览无余，尽收眼底，这给予人类极大的安全感。
房屋，是一个人对于栖身之所最深的记忆了，小时候，经常着迷于屋檐垂落的雨滴，以及满室月华——所以对于作者所写的这一段，我有更深的想象在延展，虽然不一定能完全表达出来。
【瓦顶】——无论是寺院，宫殿，亦或民宅，外观上最为引人注目的，都是宽大的瓦顶，茅草房顶及其笼罩下的浓黑暗影。
有时，即便在白昼，屋檐下亦如洞穴般，被黑暗包裹，房门，拉门，墙壁，梁柱，几乎都难以辨清。
（小时候，老房子的阴暗尤其幽深，似乎有很多可以探寻的宝地，老宅的房子是客家围龙屋，老式的门扇，精美的雕花总是看不清楚，高高的门槛需要跨越过去才可以，但即使是阳光明媚，也无法看清楚屋内的情景，坐在屋檐下，可以看见空中的浮尘飘飞，浮浮沉沉，让人盯着它能久久无法移动眼睛，这是很奇妙的时刻。）
【美孕育于生活中】——日本人的祖先被迫在昏暗的屋内栖居，不觉间便在阴翳中发现了美，最终出于美的目的而利用起阴翳。事实上，日式房间的美完全由阴翳的浓淡所滋生，这便是它的全部。
西方人惊异于日式房间的简朴，感觉尽是灰色墙壁，毫无点缀可言，在他们看来或许的确如此，因为他们无法破解阴翳这道谜题。
【一丝微光】——日式的房屋，本就极不利于光线进入（均为木质结构，以及纸窗），却仍要顺屋檐搭棚，架设木廊，进一步隔离日光。
而室内，由庭院反射而来的光线，经纸窗过滤，只能渗进一丝微光，这些间接而鏵钝的光，正是日式房屋之美的要义。
【砂墙】——为了使得这无力，清冷，又莫测的光，恬静和缓地沁入房间的墙壁，于是刻意刷出色调偏弱的砂墙。
漆刷仓库，厨房或者走廊时会抛光，屋内的墙壁则几乎全是砂墙，很少反光。如若反光，便会抹去那些贫弱光线里的温润和柔弱。
我们极力地享受着几近飘渺的外界光线，触及黄昏色墙面时奄奄一息的痛楚，那份敏感的光明。
对于我们来说，这面墙上的明亮抑或熹微胜过任何装饰，令人感慨百看而不厌。
所以为使这些砂墙不至于打乱光亮的那份明暗，而将其刷成纯粹的素色也是理所当然，即使不同房屋的底色有着细小差别，那些差别又是何等微乎其微——那并非色调差异而是细微的浓淡之别，只不过在不同的人看来感观相异而已。而且这墙色的差异，更使各个房间的阴翳有了些许不同的色调。
（这一段实在描写得太美了，美得要捂住心口，按捺心跳。
做空间设计的时候，遇到各种客人，有些客人喜欢非常明亮的材质，比如大理石，不锈钢，对于“明亮”有非常明显的偏好，却很少有人会选择“阴翳”的光线，大多数人喜欢“光”，害怕“暗”。
记得有一次去上海商业街的一个中式的展厅，对于它从入门到二楼的设计所采用的手法印象深刻，因为感觉非常舒服，恰到好处的光线的引导，促进了这个空间的魅力，“暗”带来意犹未尽的深邃，而丝毫没有“害怕”的感觉，可以仔细品味这样的空间设计的手法，或许，更让人能够安静下来，享受其中。）
【壁龛】——房间里还有用以装饰画卷或插花的必看，可比起那些卷轴或花本身提供的装饰作用，它们主要还是为了使阴翳更添一份深邃。
（这就是壁龛的美妙之处，放一盏灯在此处，就像小人国的入口一样。）
……未完待续
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