【作者简介】吴兰卿，笔名雪儿，江苏南京人。中华诗词学会、中国楹联学会会员，现任中华诗词学会女工委秘书长兼编辑部主任。
今天我与大家一起来学习《喝火令》这个词牌，这个词牌是为很多喜欢宋词的人所喜爱的双调小令，因为《喝火令》在字词运用上的艺术性、格律上的独特性，由此引申出来的美感，让很多诗词爱好者对《喝火令》情有独钟。
词牌名：喝火令，始见《山谷词》。双调六十五字，前片三平韵，后片四平韵。
格律要求：两仗三枪一衬一应。
《喝火令》的钦定词谱只有一体，名家词作也只有一体，平仄无中，且有两拗句。
我们先来看例词。
《喝火令》名家词作现存仅黄庭坚的《见晚情如旧》，所以词谱格律以此为正体，无别首可校。而今人在填写此词牌时略有变通。
喝火令
宋·黄庭坚
见晚情如旧 ，
交疏分已深 。
舞时歌处动人心。
烟水数年魂梦，
无处可追寻。
昨夜灯前见 ，
重题汉上襟 。
便愁云雨又难禁。
晓也星稀，
晓也月西沈，
晓也雁行低度，
不会寄芳音。
这是原词。下面我把平仄标出来，再逐一解释。
喝火令
宋：黄庭坚
仄仄平平仄
见晚情如旧
平平仄仄平（韵）
交疏分已深
仄平平仄仄平平（韵）
舞时歌处动人心
平仄仄平平仄
烟水数年魂梦
平仄仄平平（韵）
无处可追寻（衬句）
仄仄平平仄
昨夜灯前见
平平仄仄平（韵）
重题汉上襟
仄平平仄仄平平（韵）
便愁云雨又难禁
仄仄平平
晓也星稀
仄仄仄平平（韵）
晓也月西沈
仄仄仄平平仄
晓也雁行低度
仄仄仄平平（韵）
不会寄芳音（应句）
这就是正体的《喝火令》的平仄。现在我就来解说《喝火令》的两仗三枪一衬一应。所谓两仗，就是指词的上、下片的开头两句必须对仗，例:
见晚情如旧
交疏分已深
昨夜灯前见
重题汉上襟
而所谓三枪，就是我们平时听人说的摊破，也就是三迭加句。（注意，不是层进，是迭加）。也就是将原来的一句另加修饰词摊成三句，而三枪（也即摊破）实为与上片相对的句为对仗句。我们来看例词。
上片:
烟水数年魂梦，无处可追寻。
而下片的三叠加句我们去掉前后的修饰词，也就是第四句去掉“晓也”“稀”取“星”字，后面第五句取“月”字，第六句取“雁行低度”就成了原词：
星月雁行低度，不会寄芳音。
如此就可以看出，《喝火令》的三枪摊破实和上片的对应句成对仗。
烟水数年魂梦，无处可追寻。
星月雁行低度，不会寄芳音。
此处的对仗是整体联起来相对，从整体意境上来看，实为流水对。当然，我们在填写《喝火令》时可尽量采用工对，或者错综，因为流水对，无情对我们很难把握。
下面接着来说什么是衬：
见晚情如旧
交疏分已深
舞时歌处动人心
烟水数年魂梦
无处可追寻（衬句）
上结“无处可追寻”这一结句在意境上和上片的意境紧密相连。“无处可追寻”紧接上句的“烟水数年魂梦”，就是很好的衬托“数年魂梦”，而同时更加深的描述了开头对仗句的“交疏分（读四声，缘分的意思）已深”，也就是说所谓衬句就是对上片的衬托。
应句，顾名思义就是回应。简单的说就是下结回应上结。
上片：
烟水数年魂梦，无处可追寻。
下片：
既然是这样，那就以:
星月雁行低度，他们都“不会寄芳音”来作回应。
接着来说三枪的摊破。
《喝火令》摊破句的三枪（三叠加句）正体词谱必须是摊破名词。且名词后接动词。如：
烟 水 数 年 魂梦
星 月 雁 行 低度
而现在一般人所填的《喝火令》极少人能做到。正体的《喝火令》词谱就是这些要注意的，真正领会和运用还得自己慢慢消化。
《喝火令》钦定词谱并无变体，所谓变体是今人略加变通，且为大多数《喝火令》爱好者所接受的约定俗成的一种变格。变体《喝火令》的变化在于摊破上。其它两仗一衬一应还是必须遵守，只是在三枪摊破上不强制规定摊破名词。只要能和上片六字句对仗就行。也就是《喝火令》的变格体只在摊破三叠加句时可以不必摊破名词。
《喝火令》虽然是双调小令，但却是考验一个人的文字把握能力的词牌，有很大难度，但如果真能很好的把握《喝火令》，那对于词牌的学习、字词的运用是有极大的帮助的。
最后总结《喝火令》的格律，就是两对仗，摊破三枪，一衬句，一应句。
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