如果你读一篇文章，最后得到这么一个结论：
“别冲动，磨刀不误砍柴工。”
你会心想，哦，这个我懂。
然后——
然后，就没有然后了。
因为“磨刀不误砍柴工。”这句熟语太如雷贯耳，大家一读就懂，以为懂了，便不再深入思考它的意义。所以，要表达一个深刻的见解，如果有现成的谚语、俗语，那就抛弃它，换个新颖的说法，让人们因为有陌生感而停顿下来，才能去深入思索你的说法，你要的效果才能达到。
中国有句俗语说“墙倒众人推”，一读你就心领神会，“哦，你说的这个呀，不就是那个……吗？”你连“那个”后面的内容都不用说出，对方都懂你懂。正因为我们太懂了，才妨碍我们去更懂。但是如果你突然来到了西方世界，接触到这么一句话：
“A falling camel attracts many knives”
翻译成中文是：一匹正在倒下的骆驼会吸引好多把刀。
你肯定会先愣一下，然后思索它的意义，觉得自己摸索到了一些人生的要义，但其实它的意思等同于“墙倒众人推”。
只是两种说法，一种你熟悉，一种你陌生，却给你不同的冲击。
这就跟写诗要把熟悉的东西写出陌生感一样，读者才有可能停下、细品。
这让我想起昨天看到公众号【普宁诗词】的诗发表的感想：
写诗要有陌生感。
像【普宁诗词】（18-6-28）这期前两首的用词就太大众化，可以说不是诗的语言：
“又是桃红三月天，春风细细雨缠绵。”
“十里长街飘落叶，清风缕缕抚残莲。”
像“春风细细”“清风缕缕”都不算是诗的语言，口语化到呆板的地步，而“十里长街飘落叶”更纯粹是白话文了。
另，后二句的全诗是：
十里长街飘落叶，清风缕缕抚残莲。
池边拾得一荷角，唯恐今秋月不圆。
“池边拾得一荷角”也是大白话，但如果后面结得好的话，它就成为佳话了。比如：
纪晓岚写过一首《咏雪》，前三句是：
一片二片三四片
五片六片七八片
九片十片十一片
看了只想骂人，直到你读到最后一句：
飞入花丛皆不见
纪晓岚是把雪比花了，这很一般，但是他又抓住雪花容易融化的特征，结句就出彩了。
我们来看这么平平淡淡的一句“池边拾得一荷角”，能结出什么花来，接下来是这句：
“唯恐今秋月不圆”
同样的是有气无力。
纪晓岚那首只是与乾隆皇帝的游戏之作，恐怕也还含有对皇帝的戏谑：“皇帝老儿，你那么喜欢写诗，写了那么多，算什么诗呀，顶多就是我前面三句的水平，可是你能写出我这第四句的意外来吗？”
我们再回到前面那句英文：“A falling camel attracts many knives”
如果你是一位翻译家，要把它介绍给国人，你会翻译成“墙倒众人推”吗？劝你不要，如果你做了，因为失去陌生感，大家对这句话就无感了。你倒不如老老实实地硬译：
“一只正在倒下去的骆驼会招来许多把刀子。”
写诗要注意用词的陌生化，观点的表达也是如此，没有人会动脑筋去思考口水一样的大俗（熟）话。有一个人在海边拾珍珠，他要一个个贝壳翻找，捡到一个，一看里面没有珍珠就扔掉，他捡呀捡，扔呀扔，突然他停下来了，他猛然觉得刚才把一个里面有珍珠的贝壳也扔了，他又要重新寻找那个有珍珠的贝壳。
如果语言表达平平无奇，即使细思还是有意思的，可是读者也可能像那个捡贝壳寻珍珠的人，轻易地扔掉。
有珍珠的贝壳，不会给自己涂光抹彩，往往被错过；但是，人呀，可以让自己的文字有尖角。
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