继续读《冲突与悬念》。读书，既要把书读薄，也要把书读厚。

小说的情节如何推动？人物的言行有什么锚点？这与人的需求有莫大关系，今天主要分享这个。大纲如下：

一、贝尔所述的三种死亡

1，肉体死亡

2，职场死亡

3，心理死亡

二、细化的七种死亡

1，肉体死亡

2，职场死亡

3，财产损失

4，身体残疾

5，价值观崩塌

6，失恋

7，失去好友

三、按人类需求理论更细致地分析

1，第一层次：生理需求

2，第二层次：安全需求

3，第三层次：社会需要

4，第四层次：尊重需要

5，第五层次：自我实现

一、贝尔所述的三种死亡

在情感方面令人满意的小说，都必须以死亡为赌注。《冲突与悬念》这本书中，贝尔提到了三种死亡,下面分别看一下：

1，肉体死亡

定义：

主角的载体之主体死亡，如果肉体死后灵魂是不灭的，那么这里准确的定义是主体死亡

举个例子：

一位职业杀手接到了一个任务，刺杀一位老板，但这位老板多年前在他未做杀手时，曾经救过他一命，他不能杀这个人。

他把这个老板放走了。

他的老板又派出一位杀手，刺杀他。此时他面临着职场、肉体双死亡的威胁。

2，职场死亡

定义：

更恰切的描述是，事业或饭碗丢失，指一个人面临的生活资料的缺失，生活无法继续。

在武侠小说中，在江湖中没有办法混了，也是职场死亡。

举个例子：

一位富有经验的检察官，担任一个社会关注度很高的案件的公诉人，他的那些供职于市政厅的老板们，很期望他处理好这件案子，给社会一个满意的交卷。

然后在调查中发现，被告人是完全无辜的。怎么办？他是按市政厅老爷们的意思办事，还是尊重事实秉公办案？

无论是哪一种选择，他都可能面临着职场的死亡？

他只有迎难而上，证足材料，将真正的嫌疑人绳之以法，争取老百姓和市政厅重新认识这个案件。除此之外，他没有选择。

这种处于两难境地，不得不跨过第一关口做出勇敢选择的情节，才是好情节。

3，心理死亡

定义：

哀莫大于心死。

举个例子：

一个30岁左右的离婚女人，她来到一个小镇，重新开始艺术。家人和朋友对她的行为都不理解。她同时还面临着生活资料的匮乏。听说她从小失联的父亲也在这个小镇上，她将如何与父亲相识，并取得父亲的支持？如果她有子女，她如何取得子女的理解和支持？她如何坚持到成功，保证自己不是先饿死？

她同时面临着职场死亡、心理死亡。如果她不能解决这些矛盾，毫无疑问，她将死去。

再举一个例子：

一位职业摔跤手，爱上了一位年轻的女歌剧手。但后者认为，歌唱家与摔跤手没有可能，摔跤是一种粗蛮的行为，她难以想象她将来的丈夫是一个野蛮人。

摔跤手想博得女孩的好感，他放弃了摔跤，穿上白衬衫，从零开始学习歌剧。他把自己置于职场死亡的境地中，他正在丢失往日竞技场上的光芒。

但是，同时他于歌唱一技的学习尝试，糟糕透了。

他学不会歌唱。他是重返摔跤场，重新做一名摔跤手，还是继续坚持。学习毫于进展，女孩的观念还没有一丝改变。

想到一旦放弃，他终生都会后悔。他选择了坚持。对他来讲，这是一道只有一个选项的选择题。

二、细化的七种死亡

仔细考查下以上三种威胁，能对角色的言行产生驱动力的死亡威胁只有上面三种吗？

有些威胁，并非对所有人是致命的，但对于某一类人却是致命的。细化一下，艺述思维的作者整理出这样一个知识结构：

总的来讲，将死亡威胁分为物质与精神两类。在物质死亡一类中，又分为“肉体死亡、财产损失”等四类。

在精神死亡一类中，扩展了“失恋”与“失去好友”两个子类。原来贝尔描述的心理死亡，可以并在“价值观崩塌”一类中。

现在分别看一下这几种类型：

1，肉体死亡

作为灵魂载体的主体死亡。如果肉体死后灵魂是不灭的，那么这里准确的定义是主体死亡。

2，职场死亡

更恰切的描述是，事业或饭碗丢失，指一个人面临的生活资料的缺失，生活无法继续。

在武侠小说中，在江湖武林中没有办法混了，也是职场死亡。

3，财产损失

庄园被烧、宝剑被盗、股票被套牢等

...

当财产损失足够大了，亦能对人产生很大的麻烦，比如破产。

4，身体残疾

在《神雕侠侣》中，杨过被砍了一条手臂。

对于个别职业的人，身体残疾相当于断送了他们的职业生涯。

例如，一个音乐家突然变成了聋子。

但像贝多芬这样，不向命运屈服的天才，他即使聋了，仍然可以创作出伟大的作品。全世界著名的《致爱丽丝》和《第九交响乐》就是贝多芬完全失聪之后创作的。

有时候我们觉得文学疯狂，但可能生活比文学疯狂多了。多么激动人心、匪夷所思的小说情节，在生活中都有发生过。作者只不过是将发生在多个人身上的事，拢在了一个人物上。

5，价值观崩塌

关于小说中坏人的救赎，就是让其价值观崩塌，然后安排其重建价值观。

6，失恋

爱情来的时候，如果得不到或得到了又失去了，会感觉天空没有了颜色，生命失去了意义。这并不夸张。有些生活中发生的事，比小说还要夸张百倍。

7，失去至亲好友

丢去亲人，尤其是唯一的亲人，这对于角色的威胁都是足够大的。在未失去之前，角色都是万分珍惜的。

有些人，即使不是角色的亲人，例如养父母、知己等，也对主角很重要。例如《神雕侠侣》中的西毒，与杨过之间的感情。

当这些人离开角色时，主角亦会非常悲痛。

三、按需求理论更细致地分析

按照马斯洛的需求层次理论，每个人大致有五个层次的需求：生理需求、安全需求、社会需求、尊重需求和自我实现的需求。

这五个层次的需求，其强烈程度，是至下而上逐级减弱，其对人物角色的威胁力量，也是递减的。

下面分别看一下：

1，第一层次：生理需求

呼吸、水、食物、睡眠、生理平衡、激素分泌、性

除性以外，如果这些需要任何一项得不到满足，个人的生理机能就无法正常运转

对生理需求的威胁，包括但大于上面提供的肉体死亡、身体残疾。

其中的每一项具体的生理需求，例如呼吸、水、食物等，都可以对小说的角色人物产生致命威胁。生理需要是推动小说角色最首要的动力。

当这些生理需求不被满足，而迫使角色采取一定的行动时，无论多么荒诞，都是合理的。

2，第二层次：安全需求

人身安全、健康保障、资源所有性、

财产所有性、道德保障、工作职位保障、家庭安全

这里的每一项，单独都可以影响角色下一步的行动。

马斯洛认为，人的整个有机体是一个追求安全的机制整体，可以把人对科学的求知，包括人生观、价值观、世界观的建立，都看成是满足人自身安全需要的一部分。

其中上面提到的“职场死亡”，在这个层次中，与“工作职位保障”最接近。

3，第三层次：社会需要

友情、爱情、性亲密

每个人都希望得到周围的关心和照顾。感情上的需要，比生理上的需求细致，它和一个人的生理特性、经历、教育、宗教信仰等都有关系。

一个人为了追求爱情，会发生什么行为？

举个例子：

假设将一对情侣关在一间小黑屋里，他们必须在屋里呆10天，但是水和食物仅够维系一个人的生命，这个时候作者将如何安排两个角色行动？

这个时候安排第一层次的生理需求占据上风，让一个角色杀死另一个角色，余生独自在愧疚和悔恨中死去，是合理的。

另一种安排，让一个角色勇敢地死去，把食物主动留给爱人，爱人出去后，把陷害他们的坏人干掉，然后余生在孤独中老去，这种安排也是可以的。并且这种情节，更能让读者接受，这种角色才是值得观众追随的角色。

4，第四层次：尊重需要

自我尊重、信心、成就、对他人尊重、被他人尊重

人人都希望有稳定的社会地位，人人都要求能力和成就得到社会的承认。尊重又可分为内部尊重和外部尊重。内部尊重是指一个人希望在各种不同情境中有实力、有信心、能独立做任何事，又称自尊。

外部尊重是指一个人希望有地位、威信，受到别人的尊重、信赖和赞赏。

马斯洛认为，尊重需要得到满足，能使人充满信心，对生活充满热情，体验到生活的价值和快乐。

在小说中，并非只有威胁到肉身安全时，角色才会有所行动，涉及到这个层次的“面子”问题时，角色也会有所行动。

在金庸小说中，有很多这样的情节，一个高手将一个武功不怎么历害的江湖人物打败了，但是过招之时尽显侠义风范，给对方留足了情面，不让对方出丑。对方往往足感胜情，对大侠敬重有加。

这个层次的需求，不是底层的生理需求，也可以推动故事情节的发展。事实上任何一个层次的需求，都可以推动情节向向发展，因为当低层次的需求被满足的，高层次的需求自然而然就成为了角色行动的主要动力。

5，第五层次：自我实现

道德、创造力、自觉性、

问题解决能力、公正度、接受现实能力

自我实现的需要，是最高层次的需要，是指实现个人理想、抱负，发挥个人的能力到最大程度，达到自我实现的境界。

人必须干称职的工作，这样才会使他们感到最大的快乐。

在这个层次的人，已经不缺少世俗的尊重。武侠小说的世外高人，他们只醉心于新武功的研制、江湖公正度等，不在乎礼教的繁文缛节，例如东邪、西毒、北丐等。

如我等凡人，根本无法体会这个层次的快乐。

2020年02月24日

有什么想法，欢迎留言，也欢迎进读者群讨论。如果觉得有用，请转发或点个“在看”