《飞驰人生》之后，韩寒才华可以厚葬了

相信很多人同我一样，韩寒是作为中学时代的一个精神偶像，那时候他年少轻狂、针砭时弊、笑谈人生。虽然许多文章出自一个二十岁左右的男孩儿之笔，但他的作品撩的人拍手叫好。

韩寒的杂文一直受人追捧，但小说被很多正统文学的人不看好。对于中学时代的我们来说，他的作品其实我们是十分推崇的。韩寒小说本来就是中学生读物，甚至可以将他的作品看作王朔、冯唐、王小波等人的启蒙读物。

在他产量最高的时候，他曾经说过，他会把作品藏在抽屉里，等到江郎才尽时，拿出来吓大家一跳。

当看完《飞驰人生》时，我知道，这个时候来临了，可惜他的抽屉里没有藏作品，为了生计，只能流俗，做一部彻头彻尾、流水线式的商业喜剧。

在他拍第一部《后会无期》时，观众的声音褒贬不一。其实他的小说很有周星驰无厘头的风格，里面的许多梗似乎受到港片影响很浓。

比如在《一座城池》中他到“长江旅馆”，本来以为是一个大酒店，结果是一个小旅店。这个桥段和周星驰的《国产凌凌漆》很类似，里面零零七以为是丽晶酒店，结果是一个很破旧的丽晶宾馆。

那些不喜欢《后会无期》的人，可能会从专业的角度来评价，剧情如何糟糕，故事结构如何糟糕等，但是熟悉他小说的读者会知道，《后会无期》延续了他一贯的风格。他喜欢在故事的小情节上耍些小聪明，玩一些梗，大情节上几乎没有什么连贯性，他的小说也好，电影也罢，都是偏向意识流的。

我想这其实也是韩寒能火起来的原因，人们喜欢韩寒，正是因为他的这些小聪明，让大家莞尔一笑的同时，还能觉着他对人生和世事的感悟还有一定的道理。

前两部电影《后会无期》和《乘风破浪》都是延续他的小说风格，尤其是当我看完《乘风破浪》时，我知道韩寒已经逐渐地找到了属于自己内核的电影风格。就像是姜文喜欢拍潜意识爆发式的电影，就像宁浩多情节交叉叙述、故事本土化，韩寒找回了他的风格，而这样的风格，作为喜欢读他作品的读者来说，是不言自明的。

《后会无期》是翻拍自他的公路小说《1988我想和这个世界谈谈》，一个在公路上迷茫的人，遇到一个同样迷茫的妓女，于是他们发生了一些故事。

《乘风破浪》是翻拍自他的《他的国》，左小龙在亭林镇的幻想和思考。

这两部电影虽然是翻拍，但故事情节截然不同，不过故事内核是一致的。尤其是《乘风破浪》，将港片无厘头风格展现恰到好处，看完之后，我不禁叫好，韩寒已经找到了自己的电影路子。

可惜的是，《飞驰人生》给了我致命一击，让我对韩寒死心了。我知道韩寒江郎才尽了。

现在我们聊起他的作品，不过还是《三重门》《长安乱》《他的国》《一座城池》等等他少年时候的作品，如今步入中年的他，虽然有些类似《青春》这样的作品，但是没什么味道。在才华上，韩寒无疑遭遇了中年危机。他能不能突破自己，或者说再创新高，如果我之前有所期待，但《飞驰人生》之后，我认为可以厚葬了。

《飞驰人生》虽然还有些韩寒的小聪明，颇具笑料，比如张弛将“求赞助”变成了“求赞”，里面的一些对话，仍旧向前面两部电影那样，玩文字游戏，可能韩寒觉着有趣，于是将这些台词强行塞到演员嘴里。但这些都OK，这些是韩寒的风格，人们喜欢他，就喜欢他玩这些小聪明的梗以及台词的有趣。

可是《飞驰人生》中他独有的那种气质没有了，这种气质我很难说，就像是味道。当我闻到《乘风破浪》《后会无期》时，就能准确说出这个就是韩寒；可我闻《飞驰人生》时，我会说，有那么一丢丢韩寒，但大部分都是铜臭味。

总体来说，《乘风破浪》《后会无期》拍的不错，是因为他还在用年少时作品的情怀，但《飞驰人生》没有了年少时候的作品作为基石，他似乎想在中年时候开创自己的大路，不过无疑是失败的。

张弛一次飙车失败，拿回驾照后他要重新找回当年的荣誉。于是，他四处找投资，这个过程只是一个梗接一个梗，太大的剧情冲突没有。找到投资后，他便赛车，成功赢得胜利。电影没有了他在《乘风破浪》《后会无期》中的意识流，而是有意加一条主人公成长主线，走程式化的商业喜剧路子。

这么一来，电影没有了韩寒的乌托邦式的意识流内核，沦为一部彻头彻尾的商业喜剧。可以说，在《飞驰人生》之后，韩寒的才华可以厚葬了。