-我记得凌晨走在河边时，流水声会伴着脚踏在木桥上发出的吱吱声
-我记得春风托着杨絮在胡同的新柏油路面上漂浮
-我记得再早到一点，我就能完整地从一个爬行动物进化成一个行走的摆钟啦
-我记得大摇大摆溜进排练室观察我们的花猫
-我记得吊诡的十二和永远数不到的二十
-我记得四目相望时伙伴手掌的温度
-我记得无数的转身才换来的一次回眸
-我记得呼唤与回应都需要用心
-我记得身体可以说“Yes”，“我们走吧”，“谢谢”
也可以说“No”，“你走吧”，“不客气”
-我记得总是抱不到一起的两只狼
-我记得叶公可以是哈利，也可以是老虎，也可以是一个好老公
-我记得专业演员对身体的自律和对市场的无奈
-我记得用一个正方体可以记得好多动作，“撩你”的另一端是“我让你跑”
-我记得写错了字的时候可以像一个小孩子一样笑着在原地转一个圈
-我记得在餐桌上和烧烤一起下肚的，还有伙伴们与后浪剧场的故事
-我记得我的速度三有点不一样，但我好想和大家分享
-我记得晚上在小剧场的不期而遇，有伙伴对我讲“下课后我去了你说的那条河，真的好美”
-我记得动作既可以是展示感受的结果，也可以促成感受形成的原因。
-我记得我的皮球借给了别人，换了一个婴儿
-我记得砍身边人的时候，一定要补刀
-我记得风吹来的方向和水中行走的轨迹，身体穿过奶油和光的感觉
-我记得疲惫在公交车里蔓延，人们一个个睡着了
-我记得动作可以表达形状，感受和重量
-我记得在很容易在和别人分享一件事时，不经意加入自己的一些论断
-我记得探索一个角色，可以先从一个动作开始
-我记得角色的质感是可以通过对手的反应和角色所在的空间去塑造的，无论是一个士兵还是一个小偷
-我记得由“受力者”引导行动轨迹，“发力方”配合跟随，可以减少在冲突剧情中的意外伤害
-我记得导演要在排练时尊重演员的提问，如果有些问题自己也不确定，“那你觉得是怎样呢”也是一个可以继续探讨的方式
-我记得导演讲戏的必要，对于演员的期望也要讲出来，“卡好点”很重要
-我记得导演自己要清楚哪部分要按照剧本排，哪一部分可以用即兴探索可能性
-我记得要多试过后才能发现更好的剧情呈现方式
-我记得有的话不必一次全讲完，故事也可以分层次讲出来
-我记得超越目标的时候未必是达到目标，追逐时位置未必重要，悲剧可以是我们把追求的事物遗忘在身后，自己却依然马不停蹄向前追赶的时刻
-我记得老师和伙伴们认真记笔记的样子
-我记得道别时大家的眼神，就像很快我们要再此相遇
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