第三章 麻辣故事
1.海明威：第一稿永远是一堆臭狗屎。
2.冲突推动故事情节发生了哪些变化，这才是关键之所在。
3.冲突的作用就在于迫使人物行动起来，强迫人物利用自身条件，以一种揭示他们自身性格特征的方式采取行动。
4.形式最为单纯的故事仅仅包括三个要素：冲突、行动和结局。也就是说，冲突 + 行动 + 结局 = 故事。
5.之所以你要给一个故事收尾的时候遇到难题，正是因为你没有制造出一个真正的开端，一个真正的冲突。结尾的秘诀就在于：结尾埋伏在开局之中。
6.幸福没有任何戏剧性可言，它可能是故事的结局，但不会成为故事的主体。
7.记住：当你让人物享受快乐时光的时候，读者就该不高兴了。
8.为了制造用来推进情节发展的冲突，你必须拥有两个故事要素：一个是渴望，一个是障碍。即渴望 + 障碍 = 冲突。
9.故事情节必须由人物自身的能量与决心来驱动，而不能任凭作者驱使。作者首先要把渴望和障碍制造出来，然后让他们共同完成这项任务。
10.故事讲述包括五个关键的元素：冲突、行动、结局、情感和展示。其中，前三个因素共同勾勒出完整故事的外部轮廓。情感是最为关键的因素，而展示是你的基本技法，有了展示能力你才能把故事写得栩栩如生。
11.好的故事是可以像电影一样可以看在眼里的东西。
12.渴望、障碍、行动反复在三，于是情节变得越来越糟糕，一直持续到结局。
13.你只管写作就好，让脑袋里自然而然冒出来的念头流溢到纸面上来。你写下的只是原始的创作素材，这种素材需要经过反复雕琢之后才能演绎出一段真实可信的故事。
第四章 精益求精
1.你必须一有机会就要尽力把笔下的人物推向极致，达到极致的办法之一就是对每件事情都刨根问底，反复追问：为什么？
2.无论在什么时候，揭示人物性格永远是你永无止境的远大目标。根据这个规律，你作出关于故事的一切选择。
3.创造身份认同是每一部小说的目标所在，这门课程一贯主张的目标就是要向你展示身份认同的制造方法。
4.你给他施加的压力越大，他就越是非得使尽浑身解数来呈现出自己的性格，这样一来，我们就能认识到这个人物是亲切可感的了。
5.一个精彩的故事必须具备两股势力，它们旗鼓相当、奋力对垒、竭尽全力，最终精疲力竭。
6.你必须拥有一个戏剧性的渴望、一个戏剧性的障碍，才能制造出戏剧性的冲突。
7.人物的渴望要想具有戏剧性，人物必须感觉到这个渴望满足与否是生死攸关的大事。这并不是说它真是一件生存或者死亡的事情，不过，人物必须对此抱着强烈的感情，他内心必须深信不疑：除非这个局面有所改观，不然人物就无法继续容忍目前的生活。
8.你设置了一个障碍，假如人物既不理会它，也不采取行动，以至于他在情感、身体、社会、经济方面就要经受严重危害或者是灭顶之灾，那么这个障碍就是一个戏剧性障碍。
9.行动要想具有戏剧性，它要么必须针对难题展开直接进攻，要么必须针对难题展开积极防御。
10.除非你拥有一个戏剧性的冲突（渴望+障碍），除非人物已经开始采取行动克服障碍，不然你的故事就压根没有真正开局。
11.结局即冲突的解决，它只是一个要么胜利、要么失败的问题。
12.在故事的每一个场景、每一个章节结束的时候，情节必须雪上加霜才行。
13.在故事里，没有什么全然中立的人物或事件。每件事情、每个人物必须都推动故事向一个方向或者相反的方向去发展，都必须服务于人物塑造这个目的。
14.为了精确定位人物眼下有什么感觉，我们有一个简单的方法，那就是问以下几个问题：他担心什么？害怕什么？希望什么？
15.记住，你知道的东西要比你意识到的东西多得多。故事里的你要比任何时刻你内心想到的自己丰富精彩得多。
16.你千万不要有下面这个念头：必须先把这件事情都捋清楚，然后才能开始动笔。
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