我最近学习了一门编剧课，主讲人是查理老师，他的授课风格活泼有趣，生动且深刻，让我获益良多。我想将查理老师所授内容，以我的理解表达出来。
一个完整的故事有八个要素，咱们先编一个故事，把概念放进故事里解释，就像做数学题，要融会贯通得做例题，死记硬背只会让人劝退。
“一个铁匠要为父报仇”的故事。
我们先给出八要素的前三个概念：身份、欲望、动作。
故事中主角的身份是？
我猜有人会说，身份是铁匠，这是错误回答，铁匠是他的职业。人物的身份要与故事相绑定，为父报仇的故事，正确身份是孝子。如果是做铁匠活儿的故事，身份才是铁匠。
主角的欲望是？
为父报仇就是欲望，要注意，设置欲望时尽可能的贴近本能。“实现梦想”是欲望，但离本能较远，激励效果远不如“复仇、求生、求爱、上位”。
查理老师对欲望的设置有个好用的方法：跟猴子交流。
猴子的欲望不会是梦想、信仰这些虚幻的目标，它只关心肚子是否还饿着，隔壁树上的母猴是否跟它好，有没有机会上位做猴王。这些是动物最底层的欲望，也是编剧最好用欲望的抓手。
主角的动作是什么？
动作指为了实现欲望而付诸的行动，主角要报仇，动作是杀某人、打某人。人物的动作最好是及物动词，对某些事物做些什么。
八要素中我们已经讲完三个要素，身份、欲望、动作。它们都是从人物这个大要素中细分出来的。
事件这个大要素也分为三个要素：核心问题、沟壑、结果。
核心问题是主角要达到的目标，也是能不能达到或者怎么达到的悬念，要注意，悬念可以换，也可以多线并行，但绝不能没有，且强度要越来越烈。
主角为父报仇能否成功就是悬念，也是核心问题。为报仇拜师习武，在武馆却备受同门欺凌，偶得神功秘法，功力大涨，怎么报复欺凌者也是悬念，同为核心问题，两者可并行发展。主角调查发现，父亲十恶不赦，仇人却是万人敬仰的英雄，是否还要报仇？这又是悬念，核心问题的强度越来越浓烈。如果放弃报仇，欲望便消解了，我们需要新的欲望填补真空，这就是一个新的故事的开始。
下一个要素是沟壑，指达到目标要面临的困难和阻力，沟壑是故事中最重要的主题部分，直接关系到故事的精彩与否，不要让主角太过容易达到目标。作者可以从三大阻力入手，环境的阻力，对手的阻力，自身的阻力使主角陷入困境。在一个好的故事里，三种阻力必不可少，这也是故事中阻力出现的顺序。
主角为父报仇遇到的困难都可作为沟壑，在武馆被人排挤欺凌是环境的阻力，仇人和他的势力是对手的阻力，为十恶不赦的父亲去杀一个英雄，能否心安？是自身的阻力。
第六个要素是结果，指解决核心问题后得到的结果。
有两种意料之中的结果，主角报仇成功，杀死了仇人，或者失败，没能实现欲望。都不算好结果。
查理老师给出一个让人拍案叫绝的决窍：绕过动作，实现欲望。
主角母亲从小灌输无理狭隘的仇恨，宣称遭受的所有苦痛都是仇人造成的，只要杀掉仇人，一切苦痛都会消散。沉重的仇恨让主角喘不过气，身心饱受折磨。仇人是个英雄，报仇不但不会从苦痛中解脱，还会让主角一辈子无法面对自己。为什么要报仇？自己明明只想做个幸福的普通人，这才是自己的欲望。主角放弃杀死仇人的动作，从苦痛中解脱，并实现了欲望。
这个结局就要比前两个前好得多。
最后一大要素是主题，它分为：正价值、负价值。
正价值就是正能量，负价值是负能量，简单易懂。
在故事中，正负价值必须进行对抗，最后正价值战胜负价值。
以故事为例，主角背负的仇恨与内心的公义进行对抗，最后从仇恨中解脱，正价值战胜负价值。
人物、事件、主题是任何故事都不可缺少的三大要素。故事不可能脱离人物存在，人物所经历的事件形成故事，故事又宣扬了什么什么主题。
从这三大要素中又可以细分为八要素：身份、欲望、动作、核心问题、沟壑、结果、正价值、负价值。
最基本的八要素讲完了，但光靠这八要素仅能完整故事，远远做不到精彩故事，那些方式能让故事更精彩，咱们下期再见。
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