曾做过编辑，授过写作教程的多萝西娅·布兰德女士说：“根本没有天生作家这回事，作家是可以培养的。每一个写作的人，都可以称之为作家。”
干一行就要像一行
要像作家那样阅读，唯一的途径就是任何东西都要读两遍。
阿连德：写作有疗愈作用。
关心手艺。作家就是在雕琢文字，所以应该关心自身手艺。这意味着尽力擅长拼写和语法能力，还有写作基本技巧。它并非意味着你永远都不出现拼写错误，但确实意味着你要持续提升基本技能
所谓的“双重人格”更像是写作时两种不同的心态，作家可以很好地平衡这两种心态，控制心中的“两个不同的自己”，所以能源源不断地写出很好的作品。
E.B怀特的智慧：“一个等待理想环境的作家至死也写不了一个字的。”
约翰·斯坦贝克的智慧：“时间是唯一没有野心的批评家。”“康拉德说过，只有两样东西卖得动：最好的和最烂的。”
福克纳说：“艺术家是由恶魔驱使的一种生物。为了完成作品，他会抛弃一切道德，从任何人那里抢、求、借、偷。作家只需对他的艺术负责。”托尼·莫里森则说：“我为什幺从你那里偷？我真正喜欢的是创造的过程。”
一部值得阅读的小说对内心是一种教育。它能扩大我们对人类可能性、人类的本性及世上所发生之事的感知。它也是灵性的创造者。
我从来没有读过乔伊斯以及很多其他改变了文学面貌的大作家，这对我来说是一件颇让人尴尬的事。前天晚上我一眼扫到《尤利西斯》，就拿起来想看看。我只读了大概二十分钟，然后就走人了。
所谓作家，就是对世界充满关注的人。
写作就是一个角色扮演的过程。
在我心里，愉悦的东西有两个出口：第一是对无比诱人的肉体、对女人之甘甜投以饱爱，第二（两者基本同等）则是纸、铅笔或钢笔。
什幺叫大器晚成：我在康奈尔大学学的化学，后来又在芝加哥大学学人类学。我对威廉·布莱克着迷时已经35岁了，40岁时才读《包法利夫人》，45岁时才听说塞利纳。
无论我们每个人有怎样的弱点，作家职业的高贵永远植根在两种艰难的介入中：拒绝谎言，反抗逼迫。
写作之所以光荣，是因为它有所承担，它承担的不仅仅是写作。它迫使我以自己的方式、凭自己的力量、和这个时代所有的人一起，承担我们共有的不幸和希望。
一条优质的广告文案，哪怕只有几个字，都考验着作者的知识面、思维结构、生活阅历、语言驾驭能力，他是一种常年累月的积累才能爆发的能力。
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