一个女人，面对所有谩骂和污蔑不为所动，我行我素，最后，人们只剩下一个方式：
牢记她，且尊敬
欲成佛，奈何不了魑魅魍魉，
欲修仙，戒断不了苦集灭道。
执战戟，着戎装，乱血飞溅石榴裙。
脱战袍，着红妆，青丝散落桃花扇。
众皆惊，只道声：原是美娇娥。
有三个人，因其行为方式的巨大反差给看客带来无尽冲击和思考。
他们分别是生就男儿身，心比女儿娇的金星；
表情包里浮夸无比，被讽大牌骄傲，却对自己评价是隐忍而沉默的周杰；
妖娆魅惑，美艳无双的肉身，却以男儿的姿态向世界朝圣的范冰冰
他们是特立独行，是标新立异，是反差美，是保守派的砒霜，是新我派的蜜糖。
1998年炎热的夏季，电风扇在头顶无力地转动，发出吱呀吱呀噪声，小电视里放着《还珠格格》，二姨对我说，“你看，这里面谁最美？”
我目不转睛地说，当然是紫薇，这会儿她正忽闪着美丽的大眼睛，隐约有泪光点点，说：“山无棱，天地合，乃敢与君绝。”
二姨说：“是她身边那个丫鬟。有朝一日，会大红大紫。”
今日回头再看，想到二姨宿命般的预言，我仍会感到背后的阵阵凉风。
18年过去了，金锁是配角，可金锁的历史性意义却是主角都难以比拟的。
范冰冰是一个勤力而幸运的人，刚出道时，就获得了“极有眼力劲儿”的评价，是一种出生于80年代初的人特有的质朴，勤快，和察言观色。小至端茶倒水，说话做事，大至接拍作品。90后、95后的孩子未免会对这种做派有一丝陌生感。
她圆滑，世故，八面玲珑，深谙为人处世的哲学——不施恶，不勉强，站在他人的立场上考虑，事事处理得周全妥帖。然而这圆滑与八面玲珑又是纯真的，她当然是为了自己好，可也是为了大家好：为了建立共同的和谐与友善，她想要局面好。这种圆滑与世故是真诚的，是善的。
事躬亲，不倨傲。迎合，却不奉承。逢迎，却不曲意。这种度，才是难的，才是范冰冰的核心竞争力。
勤力的范冰冰在演艺道路上遇到了她的知音与伯乐——同是山东人的李玉。
一个知性，敏感，美好的女导演。李玉之于范冰冰犹如李少红之于周迅，皆是有知遇之恩的，识得她们，挖略她们，爱护她们，宠溺她们，不顾毁誉地将她们放到最合适的位置上去。
范冰冰拍《观音山》，在康熙来了的收官之作里说自己是纯素颜上镜，洗把脸擦个油就对着镜头开拍了，我想这是一个导演对演员容貌与演技最大程度的欣赏，尊重，与肯定。是无冕之赞。
后来范冰冰和李玉再次合作《二次曝光》，演的是一个精神分裂的女人，一样的风情万种，只是从《观音山》里不谙世事的少年变成了脆弱，颓废，绝望的少妇。很多人差评《二次曝光》，我却在这部影片中，真切地看到了范冰冰的演技。范冰冰将分裂的人格与臆想的狂妄演绎得入木三分，每一个眼神，都看得见眼底的寒星，每一次低头和每一缕碎发都透出一股神经质的美丽。
是的，神经质的美丽。纤细的美丽，易碎，难以保全，像瓷器，像烟花。
细细看过这部影片之后，我便不再怀疑范冰冰的演技。
说来这是一种奇妙的组合，当妖冶与霸气碰撞。
当一个绝美的女子被人视作男人，为了头顶的皇冠使出全身的劲儿，称王称霸时，是怎样一种美妙的情形？
还是古时的那句发问酣畅淋漓：“王侯将相宁有种乎？”
回想一下，作为一个演员，似乎演过的角色或多或少会在心里留下些许印记。比如——武则天这个角色。
演过武则天的老演员斯琴高娃，其作品《骆驼祥子》、《成吉思汗》、《大宅门》、《康熙王朝》都是一等一的硬作，恢弘壮丽。很难相信一个人在一生中能有这样的福气，参与如此之多的史诗作品。
演过武则天的中年演员刘晓庆，少女时凭借《芙蓉镇》一举成名，后来经商，成为千万富翁后锒铛入狱，出狱后写回忆录，痛定思痛，浮浮沉沉，大起大落。
演过武则天的青年演员范冰冰，年少位卑，然鸿鹄志通天，终是颠倒众生，名扬四海。
然而不知为何，当我每每听到范冰冰被尊称为“范爷”时，竟有种深深的悲哀，终于啊，这个美丽柔弱的女孩子被大人们夸了一声“像个男孩子那样勇敢呢”。
当一个女人真的只有靠弱化自己的性别特征才能获得外界一个“豪气”的认可时，当一个女人在将自己打造成爷成王的道路上仍然不能彻底放弃甚至反而是去加强自己的女性属性与魅力来讨好外界时，往好听说，是巾帼不让须眉，是雌雄同体，然而往内里追溯，依然可见一个女性对于自己女性身份的微妙嫌弃与对于男性力量的向往与渴望。
旧时对女英雄有种叫法，叫英雌，现在不大叫了，若叫我说，范冰冰，是英雌。当时代发展到广大英雌们的自尊不需要再以“像个男孩子”“像个爷们儿”那样的方式才能体现的时候，当英雌仅仅是因为“英”而被外界认可的时候，平等就有了。
萧红说：“女性的天空是低垂的，羽翼是稀薄的”女性的自轻自贱，自暴自弃便是自古以来便有的了。新时代里，范冰冰她们以称哥称爷的方式在争取着尊严，也是英雌啼血，笑中带泪，情非得已。
不得不说，必须要说，感谢冰冰。
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