昨晚看杨绛写的《我们仨》，半个小时完成第二章的第一部分——《走上古驿道》——的阅读。不说内容，单说感受，杨绛先生的文字给我的冲击是：细腻，朴素，真实。为什么我会有这种感觉？因为杨绛先生对于点滴小事描写的很有细节，画面感十足，比如：
“我走进阿圆的卧房一看究竟。只见她床头枕上垒着高高一叠大辞典，上面放着一只四脚朝天的小板凳，凳脚上端端正正站着一双沾满尘土的皮鞋——显然是阿圆回家后刚脱下的，一只鞋里塞一个笔筒，里面有阿圆的毛笔、画笔、铅笔、圆珠笔凳，另一只鞋里塞一个扫床的笤帚把。沿着枕头是阿圆带回家的大书包。接下是横放着的一本一本大小各式的书，后面拖着我给阿圆的长把“鞋拔”，大概算是尾巴。阿圆站在床和书桌间的夹道里，把爸爸拦在书桌和钢琴之间。阿圆得意地说：“当场拿获！”。”
这一段文字，虽说作者没有使用大量的形容词来渲染，烘托，但读起来，却有亲切之感，作者这段场景的描写，会让自己有种身临其境，走入其中的感觉。作为读者的我之所以有这种感受，得益于两点：
1、这一段中，杨绛先生把细节刻画的淋淋尽致，当读者读到这段文字时，仿佛在跟随着杨绛一步步地“巡视”整个房间，这其中的奥秘是：杨绛先生按照空间的顺序：床头枕头的辞典，往上是小板凳，小板凳上是皮鞋，接着一一介绍皮鞋里装的东西，最后介绍到的是枕头边上的书包，以及书包里的物品。因为空间顺序的推进，给到读者的感受就仿佛亲临现场一般。这就是细节描写的力量，而这种力量背后来源于细致入微的观察力，因为观察的够细致，加上文字表达的逻辑严谨性，使得文字呈现在读者面前时，犹如国庆的现场阅兵一样，场面感十足。
2、杨绛先生拟人化手法的使用，如：凳脚上端端正正站着一双沾满尘土的皮鞋，可以说，这种写作手法的应用，立马使得干巴巴的句子生动了起来，有了人格化的一面。说到底，文字的写作，其实就是作者和读者“沟通”的过程，此过程，作者虽然写的是文字，但读者不希望读的仅仅是文字，因为文字是“死”的，是无“气息”的，任谁都不会对着一堆干巴巴的文字感冒，要感冒的只能是有人格化的“人”，所以，塑造文字的人格化极为重要，它是区分文章写作水平高低的最重要的标志。
总结：
1、码字不仅仅是苦力活，它更是技术活；
2、在写的过程中，不知道怎么写，怎么呈现是码字者致命的一环；
3、想要突破写作瓶颈，了解并运用写作套路是必经之路。
这就好比于：一个不会武功的人，只知道凭蛮力瞎比划，结果是杀伤力有限。但知道武功套路的人，可以有的放矢，知道什么时候，什么力道，什么方位致命一击。两者相比，虽只差套路，但结果却是差以千里！
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