《寒食帖》苏轼
释文：
“自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。闇中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起须已白。春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起”。
规模：
墨迹素笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，行书十七行，129字，现藏台北故宫博物院。
较之苏轼现存的其它尺牍及楷书名帖，此帖整体感官上要豪放恣肆许多。但这个豪放实是遣兴，可谓散尽怀抱！
苏公因单指低执斜握，类似握铅笔的姿势，故其结字常呈扁宽状，成字左荣右枯。但是此篇大小、长短、粗细、工放皆具，除去当时心情使然，同时在用笔上面也有一定因素，详考其用笔，执笔较之平素要略高一些。
字形大小的变化，无规律可循，兴之所至，落笔成形，这也是他流传千古，依然笔墨氤氲的奥秘。不去经营布局，不去计较工整疏放，只是一味的纵笔写来。其人是什么样的，其字就是什么样的。
结字上必然的带有一些个人习惯，前人总结是“石压蛤蟆”，其实不够全面。我个人觉得“夸张局部”更为妥帖。单从此帖中，百分之八十的字都是如是规律。此处可深思之！
卷尾，有黄山谷跋文，言说苏公此篇有颜鲁公笔意，确然！
后篇，单行字都是从小写到大，再由大写到小。这是物理环境造成的。
在不刻意规划的情况下，伏案书写，离视野远的字小，视野下的字大，靠近胸口的字小，必然如此呈现。如此观全篇，前两行之匀称统一，末几行流转不拘，可推想当时情绪之变迁。
现有美院诸流，喜欢读帖时候在帖上划线，找留白面积的规律，找结字倾斜的规律，实是误入歧途。分析这些，都是从“果”上着眼，是西方美术性质的研究，不是书法研究。分析的越细，越入末流。
书法研究当是从“因”上着眼，直中机键！
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